АвторСообщение
любитель гимнастики




Пост N: 457
Рейтинг: 0
ссылка на сообщение  Отправлено: 26.01.07 14:09. Заголовок: Эволюция гимнастических элементов


Будем выкладывать сюда интересные монтажи по гимнастическим элементам.
Эволюция - это прогресс от самых простых элементов вначале до самых сложных в конце.
Эволюция элементов показана для каждого гимнастического снаряда в отдельности



Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
Ответов - 54 , стр: 1 2 3 All [только новые]


любитель гимнастики




Пост N: 3480
Рейтинг: 14
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 11.10.08 09:50. Заголовок: ВОЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ ..


ВОЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ (женщины)

1972 год
Ольга Корбут http://www.youtube.com/watch?v=fcYZ3TTrOII

- с разбегу полёт кувырок;
- переворот – сальто вперёд в группировке в переход – рондат – фляк - сальто назад в группировке;
- прыжок в шпагат;
- кувырок назад;
- рондат – фляк – затяжной фляк в упор лёжа;
- с разбега маховое сальто вперёд;
- рондат – фляк – сальто назад прогнувшись.

В 1972 году комбинация женщин на вольных состояла в основном из простых сальто назад и вперёд в группировке, а также маховых сальто. Самым сложным элементом было сальто назад прогнувшись. Прыжки были представлены самым элементарным прыжком в шпагат.

1976 год
Нелли Ким http://www.youtube.com/watch?v=59nid1BTwAI

- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке;
- прыжок в пистолетике с поворотом на 180;
- маховое сальто вперёд;
- кувырок вперёд;
- переворот вперёд – сальто вперёд согнувшись в переход – рондат – фляк – сальто назад прогнувшись;
- прыжок в шпагат;
- рондат – фляк – пируэт назад.

В 1976 году сложность вольных возросла как количественно, так и качественно. От бланша назад произошёл просто «прыжок через пропасть» к двойному сальто назад. А помимо этого исполнен и тот же бланш, да ещё и винт назад в придачу. Прогресс и прогресс значительный!

Прогресс

1980 год
Нелли Ким http://www.youtube.com/watch?v=NcR0e75ZWVY

- рондат – фляк – двойное сальто назад согнувшись;
- прыжок с поворотом на 360;
- рондат – фляк – двойной пируэт назад;
- прыжок в продольном шпагате с поворотом на 180;
- прыжок в продольном шпагате с поворотом на 180;
- два поворота на ноге;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке.

В 1980-м году гимнастика предложила ещё один виток в усложнении сложности. От двойного сальто в группировке произошёл переход к согнувшись, да к тому же в той же комбинации присутствует и то же двойное, причём в конце программы! Т.е. программа включила в себя не одно, а два сложнейших двойных сальто! От пируэта гимнастки перешли к качественно более сложному двойному, что открывало доступ и к развитию пируэтной акробатики.
Произошли и перемены в элементах гимнастики. Появились прыжки в шпагате с поворотом и двойной поворот на одной ноге.

Прогресс

1984 год
Екатерина Сабо http://www.youtube.com/watch?v=3U1w0kttjcY

- рондат – прыжок вверх ноги врозь;
- шпагат;
- перекидка назад;
- прыжок в прямой шпагат;
- рондат – фляк – 1.5 пируэта назад в переход – рондат – фляк – 1.5 пируэта назад – сальто вперёд в группировке;
- маховое сальто вперёд с поворотом на 180;
- два поворота на ноге;
- прыжок с поворотом на 360;
- прыжок с поворотом на 720;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360.

В 1984 гимнастика на вольных у женщин шагнула ещё на одну ступень вверх. Причём не только по уровню сложности акробатики – а уровень вырос серьёзно, от двойного сальто согнувшись к «винт заднему». Гимнастки стали исполнять длинные линии элементов, подобно гимнастам-мужчинам.

Прогресс

1988 год

Даниэлла Силиваш http://www.youtube.com/watch?v=s6DmAJhEshw

- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360;
- прыжок с поворотом на 360;
- прыжок в шпагат;
- гейнер фляк;
- рондат – фляк – двойной пируэт назад – в контртемп сальто вперёд в группировке – рондат – фляк – фляк – двойной пируэт назад – в контртемп сальто вперёд в группировке;
- прыжок в пистолетике с поворотом на 180;
- два поворота на ноге;
- прыжок в упор лёжа;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке.

В 1988 году прогресс гимнастики заключается не в усложнении отдельных акробатических элементов, а в усложнении соединений между различными видами сальто. Появилось более сложное соединение типа «двойной винт + в контртемп сальто вперёд». На этом в общем прогресс и заканчивается, т.к. все остальные элементы те же самые, что и были раньше.

Прогресс

1992 год
Лавиния Милосовичи http://www.youtube.com/watch?v=1U4MXRZi1fc

- рондат – фляк – темповое сальто назад – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360 – в контртемп сальто вперёд в группировке;
- прыжок в продольный шпагат - прыжок с поворотом на 360 – прыжок в прямой шпагат – прыжок в упор лёжа;
- два поворота на ноге;
- рондат – фляк – 1.5 пируэта назад в переход – рондат – фляк – 1.5 пируэта назад - в контртемп полпируэта вперёд в группировке;
- фляк – прыжок с поворотом на 360;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360.

В качественном плане гимнастика 1992 года превзошла своих предшественниц тем, что длинные соединения дошли уже до пика сложности! В длинные диагонали уже включён такой сложнейший элемент, как «винт заднее», который до этого считался одинарным и самым сложным «трюком» программы. Более того, в комбинации Лавинии этот сложнейший элемент повторён ещё и в конце программы.

Прогресс

1996 год
Лилия Подкопаева http://www.youtube.com/watch?v=6MDMVjrWtc8

- переворот вперёд – фляк вперёд – двойное сальто вперёд в группировке с поворотом на 180;
- переворот вперёд – фляк вперёд – 1.5 пируэта вперёд;
- прыжок в шпагат – фляк;
- переворот вперёд – фляк вперёд – бланш вперёд – пируэт вперёд;
- прыжок в шпагат – прыжок в полушпагат – прыжок с поворотом на 360 в группировке;
- поворот на ноге на 360 – поворот на ноге на 360;
- стойка на руках с поворотом на 720;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360.

Комбинации Лилии 1996 года просто в корне отличается от всех своих предшественниц! На этот раз, гимнастка предложила зрителю и судьям комбинацию, построенную на сложных соединениях акробатических прыжков вперёд. Один из этих прыжков – сложнейшее и такое оригинальное двойное сальто вперёд с поворотом! Чтобы доказать, что Лилия способна делать и не менее сложную акробатику назад, она заканчивает программу «винтом задним».

Прогресс


2000 год
Елена Замолодчикова http://www.youtube.com/watch?v=c6qYuTabJZ8

- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 720;
- рондат – 1.5 пируэта назад в переход – рондат – фляк – тройной пируэт назад;
- прыжок в шпагат с поворотом на 90;
- прыжок в шпагат с поворотом на 180;
- прыжок с поворотом на 180 и перемахом ноги врозь в упор лёжа;
- рондат – темповое сальто назад – двойной пируэт назад – в контртемп сальто вперёд в группировке;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360;
- прыжок в пистолетике с поворотом на 360 в упор лёжа.

2000-й год поднимает сложность акробатики просто на небывалый уровень! Возможно даже не на одну, а на две ступени. Лена Замолодчикова начинает программу с супер-элемента «два с двумя», а заканчивает «винтом задним». Вторая диагональ так же потрясает – в длинной связке такой сложный тройной винт. А длинная связка с темповым сальто – ещё один шаг к усложнению «связочной» акробатики. Огромный прогресс, просто огромный!

Прогресс

2004 год
Каталина Понор http://www.youtube.com/watch?v=-n-f4hoeKP4

- три поворота на ноге – прыжок в прямом шпагате с поворотом на 360;
- рондат – фляк – двойное сальто назад согнувшись с поворотом на 360;
- рондат – фляк – 2.5 пируэта назад – сальто вперёд прогнувшись;
- прыжок в группировке с поворотом на 720 – прыжок с поворотом на 540;
- прыжок в группировке с поворотом на 720;
- рондат – фляк – тройной винт назад;
- рондат – фляк – двойное сальто назад согнувшись.

В 2004 году уровень акробатики даже несколько упал, хотя по большому счёту, остался на том же уровне. Но возрос уровень гимнастических элементов. Связки поворотов на ноге и прыжков с поворотом, а также сами прыжки усложнились. Т.е. гимнастика пошла по пути развития гимнастических элементов, в ущерб акробатике.

Остались на том же уровне. Прогресс

2008 год
Сандра Избаша http://rutube.ru/tracks/966897.html?v=cb770ff913dea799643b5c7754f34c98

- рондат – фляк – двойное сальто назад согнувшись с поворотом на 360;
- рондат – фляк – двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360;
- три поворота на ноге;
- рондат – фляк – 2.5 винта назад + винт вперёд в группировке;
- рондат – 1.5 винта назад + 1.5 винта вперёд;
- прыжок в поперечном шпагате с поворотом на 360;
- прыжок в поперечном шпагате с поворотом на 180;
- рондат – фляк – тройной винт назад.

В 2008 году акробатика опять таки не прибавила в своей сложности. И к сожалению остановилась в своём развитии. Вопрос, чем же отличается тогда программа гимнастки 2004 года и 2008? Дело в том, что гимнастки усложнили программы только лишь за счёт увеличения числа сложных элементов в программе, но отнюдь не за счёт увеличения сложности. Поэтому вопрос о прогрессе сложный. Можно ли считать, что чисто количественное усложнение даёт прогресс? Возможно на данном этапе и да, хотя прогресс этот очень сомнителен.

Остались на том же уровне. Прогресс

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 3484
Рейтинг: 14
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 15.10.08 18:49. Заголовок: ПЕРЕКЛАДИНА 1972 го..


ПЕРЕКЛАДИНА

1972 год
Мицуо Цукахара http://www.youtube.com/watch?v=H_47tblWd3g

- хватом снизу высокая дуга вперёд;
- продев и Адлер с поворотом на 360 под углом 45 градусов;
- махом назад подлёт с поворотом на 360 в вис;
- хватом сверху мах вперёд с подхватом в хват снизу и подъём разгибом в стойку;
- большой оборот вперёд;
- Адлер;
- итальянский оборот;
- итальянский оборот с поворотом на 180;
- Штальдер с подхватом в хват снизу;
- махом назад перелёт Воронина;
- хватом сверху мах вперёд с подхватом в хват снизу и подъём разгибом в стойку;
- большой оборот вперёд с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок двойным сальто назад в группировке с поворотом на 360.

Комбинация 1972 года сочетает в себе элементы самых различных структурных групп. И причём обороты самые разнообразные – продевы с выкрутом плеч, такие как Адлер и даже Адлер с поворотом на 360. Закладки, такие как Штальдер, причём не обычный, а с подхватом в хват снизу. Переход в стойку осуществляется не простым подъёмом разгибом, а усложнённым – с предварительным оберучным подхватом кистей. Элементы с фазой полёта представлены перелётом Воронина и пируэтом назад в вис. Причём элементы исполнены на очень высоком техническом уровне. Соскок уже двойным сальто назад с поворотом !

1976 год
Мицуо Цукахара http://www.youtube.com/watch?v=RY-nEVHFeW4

- хватом снизу высокая дуга вперёд;
- продев и Адлер с поворотом на 360 под углом 45 градусов;
- махом назад подлёт с поворотом на 360 в вис;
- хватом сверху мах вперёд с подхватом в хват снизу и подъём разгибом в стойку;
- большой оборот вперёд;
- Адлер;
- итальянский оборот;
- итальянский оборот с поворотом на 180;
- Штальдер с подхватом в хват снизу;
- махом назад перелёт Воронина;
- хватом сверху мах вперёд с подхватом в хват снизу и подъём разгибом в стойку;
- большой оборот вперёд с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок двойным сальто назад в группировке с поворотом на 360.

Комбинация 1976 года абсолютно, с точностью до элемента, совпадает с комбинацией четырёхлетней давности. Это говорит о страшном регрессивном начале гимнастики в этот период. Гимнастика сильно затормозила в своём развитии – это пожалую, самый печальный случай из всех ранее рассмотренных снарядов.

Остались на том же уровне

1980 год
Стоян Делчев http://www.youtube.com/watch?v=wYCF6bCRqYk

К сожалению целой комбинации не нашлось, поэтому будем анализировать отдельные связки элементов.

- мах дугой вперёд с поворотом на 180;
- Эндо ноги врозь с поворотом на 180;
- Штальдер ноги врозь;
- сальто Делчева;
- итальянский оборот;
- махом назад сальто Егера согнувшись;
- хватом сверху мах вперёд с подхватом в хват снизу и подъём разгибом в стойку;
- большой оборот назад;
- соскок двойным сальто назад в группировке с поворотом на 360.

Даже не видя всей комбинации, по отдельным связкам, можно сказать о прогрессе гимнастики. В первую очередь это относится к элементам с фазой полёта. Появились такие сложные формы движения как сальто Егера согнувшись – махом назад сальто вперёд согнувшись в вис. И сальто Делчева – гимнаст выполняет подлёт с поворотом на 180 и тут же уходит в сальто вперёд с перемахом ноги врозь в вис. Соскок не изменился, а к «закладкам» добавился Штальдер вперёд или «Эндо».

Прогресс

1984
Шинже Морисуе http://www.youtube.com/watch?v=VBa_K3MRQYw (от 1983 года)

- высокая дуга вперёд;
- подъём махом назад в стойку;
- большой оборот вперёд на одной руке с поворотом на 180 – большой оборот назад на одной руке - большой оборот назад на одной руке;
- Ткачёв ноги врозь – Ткачёв ноги врозь;
- махом вперёд подлёт в с подхватом в хват снизу;
- махом назад Маркелов ноги врозь;
- подъём разгибом хватом сверху с подхватом в хват снизу в стойку;
- большой оборот вперёд с поворотом на 180;
- большой оборот назад с вкручиванием (оборот Миникелли или «Скоумал»);
- большой оборот назад;
- большой оборот назад на одной руке с поворотом на 180;
- большой оборот вперёд с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок тройным сальто назад в группировке.

А вот в 1984 году гимнастика просто таки огромный качественный скачок сделала как в отношении перелётов, оборотов и соскока! Появились в комбинации гимнастов не просто перелёты Ткачёва, а уже в связке по два подряд, да ещё и новый перелёт Маркелова. В оборотовой технике от «закладок» гимнасты начали поголовно исполнять обороты на одной руке, да ещё и три подряд, да ещё и с поворотом. Соскок просто наисложнейший – вершина сложности этого времени! Тройное сальто назад!

Прогресс

1988 год
Валерий Люкин http://www.youtube.com/watch?v=bl8meh6F2lA

- оборот назад не касаясь в стойку;
- Штальдер ноги врозь;
- большой оборот назад;
- Ткачев прогнувшись (Люкин);
- махом вперёд подлёт в с подхватом в хват снизу;
- Адлер;
- 2 итальянских оборота;
- махом назад сальто вперёд прогнувшись с поворотом на 360 в вис (Погорелов);
- подъём разгибом в стойку;
- оборот назад не касаясь в стойку;
- два больших оборота назад;
- соскок тройным сальто назад в группировке.

Владимир Артёмов http://www.youtube.com/watch?v=rO8l0sCOBmQ

- дуга вперёд в стойку;
- подъём махом назад в стойку с поворотом на 180;
- большой оборот назад на одной руке – Ткачёв с одной руки – Гингер;
- подъём разгибом в стойку с поворотом на 180;
- большой оборот назад;
- большой оборот назад с поворотом на 180 в обратный хват;
- итальянский оборот;
- итальянский оборот с подхватом;
- Эндо;
- большой оборот вперёд с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- двойной бланш назад в соскок.

Чемпионами Олимпиады 1988 года стали два советских гимнаста – Валерий Люкин и Владимир Артёмов. Оба показали совершенно разные комбинации по своему содержанию. Комбинация Артёмова, в общем не отличается от комбинации четырёхлетней давности, а скорее всего даже проще её. А вот комбинация Люкина – это опять качественный скачок вперёд.
Как известно, основное положение тела в любом элементе, его «высшая форма» - это положение прямого тела. Валерий первый внес в гимнастику совершенно новый и открывающий потрясающие, безграничные горизонты для творчества, перелёт Ткачёва прогнувшись. Более того, второе его сальто – это элемент Александра Погорелова. Сложнейший пируэт вперёд в вис из обратного хвата! Комбинация выглядит просто как нечто не реальное, особенно по отношению к многих другим гимнастам.

Прогресс

1992 год
Димас Трент http://www.youtube.com/watch?v=KnSKRKFuPC4

- дуга вперёд, продев и подъём двумя ноги вместе в стойку;
- большой оборот вперёд хватом сверху с подхватом кистей и подъём двумя ноги врозь в стойку;
- поворот плечом вперёд на 180 и подъём двумя ноги врозь в стойку на руках с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- Ковач в группировке;
- два больших оборота назад;
- Ткачёв ноги врозь – Гингер;
- махом вперёд с поворотом на 180 в смешанный хват;
- высокая дуга вперёд;
- Адлер;
- большой оборот вперёд;
- большой оборот вперёд с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- тройное сальто назад в соскок.

Очень оригинальную и сложную программу продемонстрировал Димас Трент в 1992-м году! Начнём с того, что он включил в свою комбинация перелёт «нового поколения», а именно полуторное сальто назад через гриф в вис или перелёт Ковача. Этот элемент является самым сложным и эффектным элементом данного временного периода, позволяющим гимнастам подняться ещё на одну ступень своей эволюции. Также были продемонстрированы и Ткачёв + Гингер, как представители связки элементов с фазой полёта.
Оригинальны и обороты, а также подъёмы двумя в стойку. Непривычно и аномально смотрится большой оборот вперёд в хвате сверху, выполняемый за счёт искусственного перехвата кистей.
Соскок опять очень сложный и достойный.

Прогресс

1996 год
Андреас Векер http://www.youtube.com/watch?v=t9QhIvPHFOM

- высокая дуга вперёд и продев, подъём двумя ноги вместе в стойку;
- хватом сверху Эндо ноги вместе с поворотом на 180;
- большой оборот назад;
- Штальдер ноги врозь;
- два больших оборота назад;
- Ковач в группировке;
- два больших оборота назад;
- Ковач в группировке;
- два больших оборота назад;
- Ткачёв ноги врозь;
- келеровский оборот;
- Адлер;
- итальянский оборот;
- итальянский оборот с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок двойным бланшом с винтом.

Комбинация 1996 года не только не прогрессировала, а наоборот, даже пошла по пути регресса. То что добавлен второй, однотипный Ковач, совсем не красит программу. А вот связки перелётов больше нет, да и соскок стал проще. В основном, больше ничего гне изменилось.

Регресс

2000 год
Алексей Немов http://www.youtube.com/watch?v=XaTZgIT8xOc

- оборот назад не касаясь в стойку;
- Штальдер ноги врозь с поворотом на 360 – Ковач в группировке;
- два больших оборота назад;
- Ковач прогнувшись;
- два больших оборота назад;
- Ковач согнувшись;
- большой оборот назад;
- Ткачёв прогнувшись;
- большой оборот назад;
- келер;
- большой оборот вперёд;
- Адлер;
- итальянский оборот с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок двойным бланшом с поворотом на 720.

Комбинация 2000 года ориентирована в первую очередь на значительное повышение сложности именно полётных элементов. Как количественно, так и качественно. В комбинации уже 4 сложнейших перелёта! Три из них Ковачи. Правда, справедливости ради, заметим, положение согнувшись и прогнувшись очень не чёткие и далеки от идеала, но тем не менее.

Прогресс

2004 год
Игорь Кассина http://www.youtube.com/watch?v=UtGdiOAJPEY

- оборот назад не касаясь;
- два больших оборота назад;
- Ковач прямым телом;
- два больших оборота назад;
- Ковач прямым телом с поворотом на 360;
- два больших оборота назад;
- Ковач в группировке с поворотом на 360;
- большой оборот назад;
- Рыбалко в одну руку – большой оборот вперёд на одной руке с поворотом на 360;
- большой оборот назад;
- Штальдер ноги врозь;
- келер;
- большой оборот вперёд;
- Адлер;
- итальянский оборот с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок двойным бланшом с поворотом на 720.

На комбинации 2004 года опять же остановимся отдельно. Эта комбинация можно сказать «уникальна» тем, что сочетает в себе прогрессивные элементы и в перелётовой части, и в сложных оборотах. Если говорить о перелётах, тоя специально написал «прямым телом», а не стандартное «прогнувшись», чтобы подчеркнуть, что гимнаст не просто делает самые сложные Ковачи, а ещё и в их идеальном положении тела! Особенно уникален именной элемент Игоря Кассины – ковач прямым телом с винтом.
Обороты также сложны, особенно оригинально смотрится подлёт на 540 махом вперёд с приходом в одну руку и последующий оборот на одной руке с поворотом.

Прогресс

2008 год
Зоу Каи http://rutube.ru/tracks/986542.html?v=449d8ddaa3eab77091befbfb71cd77e2

- дуга вперёд, подъём махом назад в стойку с поворотом на 180;
- большой оборот назад;
- Штальдер ноги врозь с поворотом на 540 в смешанный хват;
- большой оборот вперёд;
- большой оборот вперёд;
- Адлер с поворотом на 360 + Маркелов прогнувшись;
- подъём двумя ноги врозь в стойку на руках с поворотом на 180;
- большой оборот назад;
- Рыбалко в обратный хват;
- 2 итальянских оборота;
- махом назад сальто Погорелова (сальто вперёд прогнувшись с поворотом на 360 в вис);
- подъём разгибом с подхватом в хват снизу в стойку на руках;
- большой оборот вперёд;
- Адлер с поворотом на 180;
- большой оборот назад;
- Штальдер ноги врозь с поворотом на 360 в обратный хват;
- итальянский оборот с подхватом;
- большой оборот вперёд;
- Эндо ноги врозь с поворотом на 360 в обратный хват + Егер прогнувшись;
- подъём разгибом в стойку с поворотом на 180;
- два больших оборота назад;
- соскок двойное сальто назад прогнувшись с поворотом на 720.

Комбинация 2008 года не принесла ничего нового в плане лётовых элементов, уровень свой и не понизила. Да, нет в ней сложных Ковачей, но зато есть не менее сложные сальто Егера, в том числе с поворотом.
А вот в оборотовых элементах произошёл ну просто гигантский скачок вперёд! Такие сложнейшие элементы как Штальдер на 540, а также связка Адлера на 360 и Маркелова прогнувшись, этому свидетельсва.

Прогресс

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5215
Рейтинг: 27
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 25.05.10 11:51. Заголовок: Эволюция комбинаций ..


Эволюция комбинаций на перекладине. Часть 1

http://www.youtube.com/watch?v=tW7WNi24JG4

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5760
Рейтинг: 27
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 23.01.11 19:00. Заголовок: Я писал в Википедию ..


Я писал в Википедию статью по Эволюции комбинаций на Перекладине, надо перенести её и сюда. А также написал статью по брусьям. Предлагаю её вашему вниманию.

ПЕРЕКЛАДИНА

1940...50-е годы

В 1950-е годы комбинации гимнастов на перекладине включали в себя не так много элементов. Комбинация включала в себя оригинальный подъём, различные варианты оборотов, элемент с фазой полёта и соскок.

В качестве подъёма можно было увидеть различные элементы:

* подъём двумя с перемахом ноги врозь в вис<\/u><\/a>;
* так называемый «финский подъём» или мах дугой назад с поворотом на 180 с последующим подъёмом махом назад;
* подъём махом назад с перемахом ноги врозь и поворотом на 180 градусов с приходом в угол вне. Так же можно было увидеть подъёи махом назад с перемахом ноги вместе через боковую плоскость (по примеру кругов на коне) в упор сзади;
* подъём махом вперёд с перемахом через боковую плоскость в вис или с поворотом на 180 в упор;

Большие обороты усложнялись массой поворотов вокруг руки как на 180, так и на 360 градусов. Нередко использовался скрещенный хват (гимнаст брался за гриф руками накрест). Отметим, что ещё в 50-е годы, гимнасты в массах прекрасно владели такими сложнейшими движениями — как
большие обороты назад в висе сзади<\/u><\/a>, чего редко увидишь даже в 2000-е. Также обороты усложняются простейшим перемахом — оборот названный именем Штальдера.

Элементы с фазой полёта были представлены скромным набором простейших подлётов и перелётов. Наиболее популярными были махом назад подлёт с поворотом на 360 в вис и перелёт углом
(предножка)<\/u><\/a>.

Соскоки были достаточно разнообразны, но не очень сложны. Они включали в себя соскоки
лётом<\/u><\/a>, срывом из оборота назад не касаясь, а также сальто. В начале 1950-х соскок сальто назад прогнувшись был очень распространён. Но в конце 1950-х уже сальто было усложнено поворотами на 360 и более, а также исполняются двойные сальто назад.

1960-е годы

Комбинация на перекладине все более насыщается поворотами на 360 градусов в обратный хват и из обратного хвата. Помимо оборотов Штальдера, чаще начинают встречаться обороты вперёд с перемахом — Эндо. По прежнему, используются обороты назад в висе сзади. Также, практически в каждой комбинации встречаются обороты типа «Адлер» — большой оборот вперёд с продевом и выкрутом плеч в обратный хват. А в конце 1960-х в оборот Адлера добавляется и поворот на 360 градусов, правда выбив выше уровня грифа как правило не превышал 45 градусов.

Элементы с фазой полёт всё более насыщаются перелётыми с активным броском. Простейший перелёт углом, с перемахом через боковую плоскость, был малоэффективным, так как после него было невозможно выполнить большой оборот назад, из гашения всего импульса.

Советский гимнаст Михаил Воронин усовершенствует перелёт углом, выполняя поворот иным способом. Теперь поворот выполняется не в противотемп движению, а по темпу. Что позволяет сохранить импульс вращения.

Перелёт «Воронина» впоследствии ещё модифицируется. Гимнасты выполняют перелёт всё ближе к прямому телу, усовершенствуется и принцип выполнения поворота — появляется перелёт
Маркелова<\/u><\/a> ноги врозь.

Соскок в массах, как правило представляет собой
лёт с поворотом на 360 градусов<\/u><\/a> или двойное сальто назад.

1970-е годы

В плане оборотов, упражнения гимнастов не сильно меняются. Правда Адлеры как с поворотами, так и без постепенно вытесняют оригинальные элементы в висе сзади. Вообще, комбинации в плане разнообразия структурных форм элементов, становятся менее разнообразными, зато более сложными.

А вот в сфере элементов с фазой полёта и соскоков происходит буквально качественный эволюционный скачок вперёд! Появляются сальто махом назад в вис как ноги врозь, так и согнувшись (сальто Егера). В 1977 году исполняется сальто Делчева — махом вперёд подлёт с поворотом на 180 и сальто вперёд ноги врозь в вис, а в 1978 году Эберхард Гингер исполняет более популярную версию этого движения — полпируэта назад согнувшись в вис.

В 1977 году исполняется элемент, открывший целую новую эпоху перелётов. Александр Ткачёв выполняет контр-перелёт ноги врозь назад на махе вперёд с приходом в вис.

1970-е годы подарили гимнастическому миру и совершенно новые типы перелётов. Речь идёт о сальто через гриф с приходом в вис. Если в начале 70-х подобные движения считались нереальными, то в конце их появились исполнители, опровергшие эту «истину». Первым гимнастом, который смог выполнить сальтовый перелёт, был венгерский гимнаст Петер Ковач.А именно на чемпионате мира 1979 года , он выполняет уникальный элемент. 1,5 сальто назад в группировке через гриф, но не в соскок, а в вис. Данный перелёт станет важнейшим элементом последующих поколений гимнастов и неким уровнем, определяющим мастерство гимнаста. Заметим, что в 80-е годы этот перелёт практически никем не исполнялся, а стал популярным лишь в начале 90-х.

Чуть позже американский гимнаст Митч Гейлорд выполняет аналогичный перелёт, но уже на основе сальто вперёд. На Олимпиаде 1980 года этот сложнейший элемент стал изюминкой его комбинации. Гейлорд является автором двух элементов. Первый элемент «Гейлорд I» — это из виса махом назад полуторное сальто вперёд через гриф в вис. Второй перелёт «Гейлорд II» — это очень оригинальный элемент. По сути является сальто Гингера, выполненного сильно выше грифа, но гимнаст берётся за гриф хватом снизу, перелетая через него. Получается сальто Гингера, но только через гриф. Чуть позже (в 80-х годах) был выполнен подобный перелёт «Пинеда» — с добавлением поворота на 180 градусов (то есть в сумме выполняется сальто назад с поворотом на 360 через боковую плоскость). Заметим, что сальто Гейлорда стали популярными не в 80-е годы (когда они были впервые выполнены), а к Олимпиаде 1992 года, как и перелёты Ковача.

Соскоки усложняются на несколько ступеней. От двойного сальто назад в группировке, гимнасты в массах переходят к соскоку двойным сальто назад с поворотом на 360 (впервые выполнен японским гимнастом Мицуо Цукахара). Чуть позже начинаются попытки выполнения важнейшего в плане развития движения, соскока двойным сальто назад прогнувшись. И наконец, в самом конце 1970-х годов, советский гимнаст Николай Андрианов выполняет супер-сложный соскок тройным сальто назад в группировке (на чемпионате СССР впервые выполнен Геннадием Крысиным).

1980-е годы

По степени эволюции комбинаций, 80-е безусловно можно считать апогеем развития. Комбинации настолько сильно и быстро прогрессируют, что можно только поражаться. Прогресс касается всех структурных групп элементов.

* Обороты.

В 1980-е годы в массах гимнасты начинают исполнять различные большие обороты на одной руке. Таких оборотов исполняется несколько подряд, в том числе с различной степенью поворотов (как на 180, так и на 360). Данные движения достигают максимума развития после исполнения оригинального оборота Зоу Ли Мин — большой оборот вперёд на одной руке с поворотом на 360 в одну и сразу в другую сторону. Элементы Адлера исполняются исключительно в стойку на руках. Причём с разнообразными усложнениями — скажем повороты выполняются в вис на одной руке и т. д. Большие обороты назад в висе сзади, хоть стали и редкостью, но зато также усложняются. Вход в обороты осуществляются махом вперёд продевом ног в упор сзади не касаясь. Из оборотов выход осуществляются уже не простым «выдевом» в вис, а сложным «выдевом» ног в стойку на руках.

* Элементы с фазой полёта.

Уже в начале 1980-х (на чемпионате мира 1983 года) ряд гимнастов исполняют перелёты Ткачёва и сальто Гингера в связках (по 3-4 элемента подряд). В 1987 году эти связки исполняются уже с усложнёнными вариантами этих элементов — как с виса на одной руке, так и в вис на одной руке. К примеру, исполняется связка: перелёт Ткачёва с одной руки — перелёт Ткачёва — сальто Гингера.

Помимо перелётах в связках, значительно усложняются и сами эти движения. В 1983 году на чемпионате мира советский гимнаст Александр Погорелов исполняет рекордные технические элементы! Первый из них — это махом назад пируэт прямым телом в вис (сальто Погорелова). Второй элемент — это махом вперёд 1,5 пируэта назад прямым телом в вис. Чуть позже этот элемент будет выполнен с оборота на одной руке румынским гимнастом Никусором Паску.

В 1987 году Валерий Люкин демонстрирует высшую степень развития перелёта Ткачёва — прямым телом. А чуть позже исполняет его и с поворотом на 360 градусов!

Перелёт Маркелова уже исполняется прямым телом ноги вместе (правда данный элемент уже становится неотличим от перелёта Воронина прямым телом) — перелёт Ямаваки. А чуть позже появляется и его усложнённая версия с поворотом на 360 градусов (Вальстром).

Советский гимнаст Виталий Маринич также стал автором уникального элемента (правда в заграничной документации этот элемент носит имя Ксяо Руизи) — махом вперёд контр-сальто вперёд в вис. По существу, это новая уникальная модификация контр-движения, на котором основан перелёт Ткачёва. Сальто Маринича демонстрирует безграничную возможность выполнения разнообразных форм вращения и создаёт предпосылки на будущее, для выполнения высшей формы этого движения — перелёта Ткачёва с добавлением контр-сальто вперёд.

* Соскоки

Также отметим прогресс в области выполнения соскоков. Если в 1970-е годы в основном, это были двойные сальто назад в группировке с пируэтом и лишь за редким исключением — тройное сальто. То в 1980-е годы, тройное сальто становится стандартным соскоком всех гимнастов высшего уровня. А на чемпионате мира 1987 года немецкий гимнаст Майк Белле даже исполняет тройное сальто назад с поворотом на 360 градусов в соскок! Выполняется соскок тройным сальто вперёд, двойным сальто назад прогнувшись с одним, и даже двумя пируэтами! Также, ряд исполнителей выполняют и соскоки через гриф. Например американец Хейден стал известен, благодаря сложнейшему соскоку — 1,5 сальто назад прогнувшись через гриф с поворотом на 360. Или скажем соскок 1,5 сальто вперёд в группировке с поворотом на 540 градусов.

1990-е годы

В 1990-х годах комбинации на перекладине не сильно меняются. И прогресс уже не такой яркий, как в предыдущем десятилетии. Олимпийские игры 1992-го года и финал на перекладине показывают тенденции развития комбинаций на данном снаряде. Часть гимнастов, по прежнему строят свои комбинации на основе перелётов, выполненных с одной руки (Виталий Щербо). Эта тенденция сохранится до 1996 года включительно. Потом, постепенно таки перелёты полностью «вымрут» из арсенала гимнастов. Другая часть гимнастов, во всю занимается освоением нового типа перелётов «Ковач» в самых разных их вариантах. Чемпион Олимпиады 1992 года на перекладине — Димас Трент, как раз включил в свою программу эффектную, но очень рискованную новинку. Третья часть гимнастов выполняет различные варианты перелётов Гейлорда I — согнувшись, ноги врозь, в группировке. Но позднее, эти перелёты станут практически раритетными. Останется крайне мало исполнителей, включающих в свои программы эти перелёты. К Олимпийским играм 1996-го года перелёт Ковач освоен уже большим количеством гимнастов. Некоторые из них значительно усложнили его, а также добились высочайшего уровня исполнения. Отметим Российского гимнаста Алексея Немова, который включил в свою программу целых три перелёта Ковача (в группировке, согнувшись, прогнувшись), а также выполнил связку Ковач согнувшись + Гингер. Иван Иванков выполняет на чемпионате мира связку из двух Ковачей подряд. А чуть позже исполняет уникальный перелёт — Ковач с поворотом на 360 градусов (впервые выполнен Кольманом). Данная связка повторена гимнастом из Казахстана — Федорченко и японцем Хатакедой.

В оборотовых вращениях ставится эксперимент — гимнастов директивно заставляют включать в программу «аномальные обороты». То есть большие обороты вперёд (также с перемахами или поворотами) хватом сверху. Но после Олимпиады 1996-го года от них отказываются из за спорности пользы таких движений. В остальном, ничего нового в плане оборотов не появляется.

2000—2010 годы

В период с 2000-го по 2010-й год произошли просто революционные изменения в Правилах проведения соревнований, что конечно же отразилось на комбинациях спортсменов. Если в предыдущее десятилетие гимнасты в основном использовали отдельные сложные элементы для увеличения сложности комбинации, то с 2000-го года начали действовать новые правила, которые позволяют гимнастам набрать сложность за счёт соединения элементов группы D и выше. Это привело к тому, что гимнасты начали выполнять подряд как можно больше разных элементов. Комбинации гимнастов высшего уровня достигали сложности в 10 баллов, но реальная их сложность сильно различалась. Например, наиболее распространёнными в комбинациях были соединения оборотов в обратный хват: Рыбалко в обратный хват + большой оборот вперёд в обратном хвате и из обратного хвата подхват в хват снизу и поворот на 360 в обратный хват — большой оборот вперёд с подхватом и поворотом на 360 в смешанный хват и т. д. И таких вертушек, которые не сильно отличаются друг от друга, да и не требуют разносторонних навыков, было великое множество. Комбинации выглядели однообразно и незрелищно, так как включали в себя помимо оборотов лишь один (не самый сложный) перелёт. Можно сказать, что период с 2000-го по 2005-й год, в массах гимнастов, лётовые элементы не только не эволюционировали, но даже деградировали. Но небольшая группа гимнастов, тем не менее, выполняла совершенно иные комбинации. Наглядный пример такой программы продемонстрировал российский гимнаст Алексей Немов. Он выполнил связку из 4 элементов с фазой полёта, и в придачу ещё два отдельных перелёта Ковача. Подобная комбинация сильно отличалась в зрелищности и реальной сложности, но оценивалась точно также, как комбинации первого типа. Ещё более прогрессивные комбинации продемонстрировали итальянец Игорь Кассина, а также белорус Иван Иванков и украинец Валерий Гончаров. Кассина стал автором уникального по сложности (для этого элемента даже не существовало ещё новой группы сложности G, которая появится лишь позднее) перелёта — Ковач прямым телом с поворотом на 360. Плюс к этому сложнейшему перелёту, в свою комбинацию он включил Ковач прямым телом и перелёт Кольмана. Гончаров и Иванков исполняют рекордные связки из перелётов — Ковач в группировке + Ковач в группировке с поворотом на 360 (Кольман).

Такая существенная разница в реальной сложности комбинаций и скандал с оценкой этих программ на Олимпийских играх 2004-го года заставили руководство FIG ещё раз изменить правила. В этот раз (в 2006-м году) произошли не просто изменения, а целая революция в системе оценки программ. Помимо оценки за технику, была введена оценка за сложность, которая учитывала каждый элемент отдельно, а также связки между отдельными сложными элементами. Гимнаст теоретически сможет набирать базу условно бесконечно, путём усложнения элементов в программе.

Что же произошло с комбинациями гимнастов. Если до 2006-го года, комбинация гимнаста состояла из 3-5 сложных элементов и остальные элементы были лишь нужны для набора специальных требований, то с 2006-го года комбинации представляют собой 10 сложнейших элементов.

Если комбинация Немова совсем недавно была вершиной сложности, то уже на чемпионате мира 2009-го года выполняются такие программы, которые превосходят её по сложности как минимум в два раза. Усложнились обороты. Теперь выполняются сложнейшие продевы Адлеры с поворотами и прыжками в связке с перелётами, что раньше можно было встретить лишь у единиц исполнителей. В массах подобные движения освоены всеми гимнастами мира. Штальдеры выполняются только с прыжком, да ещё и поворотом на 360 или 540 градусов и как правило в обратный хват двумя руками. Элементы с фазой полёта опять таки в массах стали выполняться групп Е и выше. Перелёты Кассины, Ткачёва прямым телом с поворотом на 360, сальто Погорелова и т. д. всё чаще встречались в программах спортсменов. Исчезли связки из 3-4 простых перелётов как в комбинации Алексея Немова. На замену им, пришли связки, которые первыми выполняли Гончаров и Иванков — связки перелётов Ковача. Одним из лучшим исполнителем их стал гимнаст из Нидерландов Эпке Зондерланд. Соскоки остались на том же уровне (двойное сальто назад прогнувшись с поворотом на 720 или тройное сальто назад в группировке). Видимо, усложнение соскоков — дело будущих лет.

Если подвести итог эволюции комбинаций гимнастов то можно выделить несколько аспектов в данном вопросе:

— комбинации гимнастов до 2006 года были похожа на цирковые номера. То есть комбинация содержала 3-5 сложных элементов, а остальные только для «добора» до 10 баллов в базовой оценке. С 2006-го года комбинации стали напоминать «марафон» из 10 элементов со сложностью «выше среднего»;

— от связок оборот+оборот гимнасты перешли к сложным связкам типа оборот+перелёт и перелёт+перелёт. Простые связки из перелётов групп «С» исчезли, на смену им пришли связки из перелётов группы «D» и выше;

— сложность комбинаций возросла в массах гимнастов. Если раньше отдельные сложнейшие связки элементов и отдельные перелёты делали 1-2 гимнаста в мире, то с 2006-го года эти связки выполняют огромное множество спортсменов;

— но помимо прогрессивных изменений произошли и нежелательные. Например, из арсенала гимнастов практически полностью исчезли целые структурные группы элементов. Элементы в висе сзади; соскоки лётом, дугой, срывом, контрсальтоназад на махе назад, сальто через гриф и т. д.; контрсальто вперёд в вис; обороты на одной руке и т. д. Современная гимнастика ставит высокие требования к сложности элементов, но в определённой степени из-за этого страдает разнообразие движений.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5761
Рейтинг: 27
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 23.01.11 19:11. Заголовок: ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ БРУСЬЯ..


ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ БРУСЬЯ

1930-1950-е гг

Комбинации этого периода характеризуются невысокой сложностью и разнообразием элементов. иногда один и тот же элемент можно встретить в комбинации несколько раз подряд.
Программа смотрится тяжело, т.к. содержит в себе остановки и обрывы темпа. Полностью отсутствуют элементы в висе (единственный элемент, исполняемый в висе, это подъём разгибом).
Гимнасты включают в свои комбинации в основном различные типы перемахов, которыми надо сказать, владеют на очень высоком уровне. Помимо стандартных перемахов ноги врозь вперёд (как из упора, так и после подъёма махом назад), часто можно увидеть перемахи, включающие в себя два последовательных перемаха с общим поворотом на 180 градусов<\/u><\/a> . В последующие годы этот оригинальный и непростой элемент в комбинациях гимнастов практически полностью исчезнет. Также гимнасты исполняют круги двумя, подобно кругам на коне махи<\/u><\/a>.
В комбинациях гимнастов помимо перемахов присутствуют кувырки вперёд и назад, подлёты дугой в упор на руки и простые обороты под жердями в вис или упор. Более того, уже в те времена, гимнасты исполняли на брусьях кувырок назад с подлётом в стойку на руках, который является достаточно сложным элементом.
Основная зрелищная часть комбинации – это различного рода элементы с фазой полёта. Гимнасты по несколько раз выполняют простые оберучные повороты махом вперёд и назад, а также сальто назад над жердями из упора в упор. Но оберучные выполняются технически не грамотно, т.к. поворот делается в самом начале элемента. Соответственно ни о каком выходе в стойку на руках речи и не идёт. Сальто также в стойку не исполняются, хоть и гимнасты подчас включают по два сальто без разбавления дополнительным междумахом.
Как правило, перед соскоком, гимнаст выполняет стойку на руках махом или силой. После чего, выполняется редкая разновидность этого элемента – стойка на одной руке. Этим непростым элементом, гимнасты того времени владели отменно.
Соскок представляет собой либо перемах со стойки на руках, либо «заножку» (поворот в стойке вокруг руки в соскок), либо сальто назад или вперёд. Причём сальто часто выполняется с опорой о жердь, что в последствии будет приравнено к падению.

1960-е гг

В 60-е годы гимнастика сильно шагнула вперёд. В первую очередь это коснулось самой техники выполнения элементов, а потом уже их усложнения.
Элементы 50-х выли лишены важного фактора – оттяжки. Гимнасты, исследовав этот вопрос, начинают выполнять элементы более активно, резко и самое главное – с оттяжкой в плечах.
В результате, в 60-х годах в комбинациях всех ведущих гимнастов мира появляется такой эталон подъёма, как подъём дугой в упор. Оберучный уже исполняется совсем по иному. Поворот выполняется в самом конце маха вперёд, что позволило выходить в стойку. А в 1964-м году советский гимнаст Сергей Диомидов выполняет рекордный элемент – вертушку на 360 грудусов, выполняемую плечом назад на пике маха вперёд. А в след за Сергеем, гимнаст Хейли выполняет вертушку в противоположную сторону (со стойки на руках плечом вперёд).
Гимнасты конца 60-х годов уже выполняет сальто над жердями с высоким подлётом и точно в стойку. Также, освоив новую технику «активного спада», гимнасты выполняют обороты под жердями
в стойку<\/u><\/a>, а также с перемахом ноги врозь в упор<\/u><\/a>.
По сути, комбинации гимнастов 60-х отличаются внешне от комбинаций 50-х тем, что те же элементы выполнены не в упоры, а в стойку на руках. Но качественно комбинации гимнастов отличаются очень разительно, т.к. гимнастика сделала сильный скачок вперёд именно в освоении новой техники выполнения элементов.

1970-е гг

Прогресс комбинаций на брусьях в 70-е годы по сравнению с 60-ми был не очень большой. Что изменилось?
Гимнасты в массах переходят на выполнение всех элементов в стойку на руках (оберучный, сальто назад, вертушки Диомидова) В 60-х годах это могли выполнить лишь единицы.
В комбинациях практически всех гимнастов появились сальто вперёд в упор. Если в комбинациях 60-х такого элемента не было, то 70-е годы стали открытием этого нового типа вращений. Причём наиболее популярно, сальто впервые выполненное
Фукио Хонмой<\/u><\/a> – подъём махом назад из упора нар руках и сальто вперёд согнувшись в упор.
Также изменяется соскок. От сальто назад прогнувшись максимум с поворотом на 180 градусов, гимнасты в массах(!) переходят к двойному сальто назад в группировке, что наглядно можно видеть на комбинациях середины 70-х годов.
А в остальном комбинации гимнастов содержат прежние элементы. И если подвести итог, то можно сказать, что комбинация гимнаста 70-х годов выглядела примерно так:
- перемах. Здесь был простор для выбора. Это мог быть простой перемах вперёд ноги врозь после подъёма махом назад или просто махом назад из упора, или же новинка – перемах назад ноги врозь в упор, например после подъёма разгибом. А некоторые гимнасты предпочитали выполнять круги на концах жердей или именной перемах
Савао Като<\/u><\/a>;
- поворот в стойке на руках. Это мог быть простой поворот плечом вперёд или назад, а может быть и усложненный, выполняемый с прыжком;
- сальто назад прогнувшись в стойку на руках;
- сальто вперёд в упор. Либо из упора, либо из упора на руках;
- оберучный в стойку на руках;
- оборот назад под жердями в стойку на руках;
- Диомидовская вертушка. Встречается часто, но всё таки ещё не получила совсем уж массовый характер;
- соскок двойным сальто назад в группировке.

Это всё так. Но всё таки в самом конце 70-х, а именно 1978 году японский гимнаст Эйзо Кенмоцу, всё таки совершил качественный прорыв в гимнастике на брусьях. Он включил в свою комбинацию элемент, который в корне отличался от общепринятых комбинаций как по сложности, так по структуре. Это был полноценный большой оборот назад из стойки на руках в стойку на руках. Этот элемент в будущем положит начало самой бурной эволюции комбинаций на брусьях и станет определяющим в целом семействе элементов большим махом.

Также в качестве резюме 70-х годов возьмём комбинации гимнастов на Олимпийских играх 1980-го года. Олимпиада подарила нам такую сложнейшую комбинацию, как программу
Александра Ткачёва<\/u><\/a>. Александр выполняет новый супер-си элемент того времени! Это сальто вперёд с перемахом ноги врозь и уже с приходом в упор! И это в 1980-м году!
Также стоит обратить внимание на комбинацию
Богдана Макуца<\/u><\/a>, который выполняет новый соскок – двойным сальто назад согнувшись.

1980-е гг

В 80-е годы гимнастика в упражнениях на брусьях совершила просто колоссальный скачёк вперёд! Это прежде всего касается сложности элементов. это был выход на совершенно новый уровень. Но обо всё по порядку.
На период 1984-го года, по общей структуре, комбинация гимнастов на брусьях практически не изменилась по сравнению с концом 70-х. всё то же количество элементов в программе, примерно те же структурные группы. Но это только кажется.
Да, действительно, число элементов в программе было не велико, и оно осталось прежним. А что с элементами?

Перемахи гимнастов стали более сложными. Практически в каждой комбинации присутствовал перемах назад ноги врозь либо после подъёма разгибом,
либо из упора<\/u><\/a>. Или скажем оригинальный перелёт согнувшись ноги вместе, показанный Тонг Феем<\/u><\/a>. Этот элемент является неким аналогом перелёта Воронина на перекладине.

Вертушка Диомидова уже выполняется на на 360 градусов, а на 450 на одну жердь в положении продольно. Но именно в 80-е годы начался «бум» противоположной вертушки – Хейли. Вроде элемент был выполнен ещё в далёких 60-х, а массово выполнять её начали лишь в 80-х годах. Причём частенько не просто так, а по две подряд.
Просто фантастическую вертушку демонстрирует Ричардс! Это подъём махом вперёд из упора на руках в вертушку Диомидова! Элемент настолько сложный, что массовым не был никогда и не является и ныне.

Круги на концах жердей окончательно принимают вид кругов Деласала, де ещё и то в стойку на руках, а то и в горизонтальный упор. Также необычно смотрится программа американского гимнаста
Барта Коннера<\/u><\/a>, включившего в свою комбинацию повороты в угле вне на одной жерди.

Элемент новый, сложный и используемый лишь одним гимнастом-автором, как большой оборот назад в стойку в 70-х годах, в 80-х стал абсолютной нормой. Он выполняется всеми гимнастами на высочайшем уровне. А некоторые гимнасты, как например
Юрий Балабанов<\/u><\/a>, выполняют его уже с поворотом на 360 градусов вокруг руки. Этот оригинальный и сложный элемент содержит в себе как большой оборот, так и вертушку Диомидова.
Выполняется и оборот с поворотом на 180 в стойку, по принципу «санжировки» на перекладине. Одним из первооткрывателей больших оборотов с поворотами считается советский гимнаст Александр Погорелов.
Большой оборот назад усложняется перемахом ноги врозь в упор (Юрий Королёв) и перемахом ноги вместе с поворотом на 180 в упор на руки (Коджи Гушикен).

Многие гимнасты включают в комбинации сложные статические элементы. Такие как высокий угол, высокий горизонтальный угол, горизонтальный упор ноги вместе и врозь. Причём выполняются они как на обоих жердях, так и на одной продольно. Высшую популярность эти элементы приобрели где то к Чемпионату мира в 1987 году, но начали выполняться массово уже с начала 80-х.

Сальто над жердями набирают популярность и сложность. Большинство гимнастов 84-го года включает в свою комбинацию два «бланша» назад в стойку, выполненных подряд один за другим. Сальто вперёд с перемахаом, показанное на Олимпиаде 80 Ткачёвым, появляется всё чаще, и чаще и у других гимнастов.
Настоящим прорывом, революций в развитии сальто над жердями, стало выполнения двойного сальто назад в группировке в упор на руки! Его выполнил японский гимнаст Морисю в 1894 году.

Соскоки также претерпевают усложнения. Хотя 95% гимнастов по прежнему выполняет двойное сальто назад в группировке. То оставшиеся 5% пробуют делать это двойное сальто согнувшись. А некоторые гимнасты исполняют и более сложные формы концовки комбинации.
Например, кубинец Роберто Леон заканчивает комбинацию высоченным двойным сальто вперёд в группировке, а японец Сотомура большим оборотом на концах жердей и последующим двойным сальто назад в группировке. Винтовые соскоки практически не встречаются.

К концу 80-х прогресс ещё более внушителен.
Все большее количество гимнастов включает в свои комбинации двойное сальто вперёд в группировке над жердями, а также исполняется сальто назад с полпируэтом в упор на руки (Александр Тумилович).
Майк Белле<\/u><\/a> исполняет сложнейший элемент, который выводит элементы большим махом на ещё один качественный уровень. Это большой оборот назад и 1.5 сальто назад в упор на руки.
Американский гимнаст
Бриан Гинсберг<\/u><\/a> исполняет фантастически элемент, который до этого считался нереальным и вообще аномальным – большой оборот вперёд. Правда, в последствии элемент по каким то причинам был исключён из списка разрешённых элементов.
Виталий Маринич<\/u><\/a> усложняет элемент Коджи Гушикена и исполняет его в упор.
В элементах большим махом часто можно встретить отодвиг со стойки на руках и последующим подлётом из под жердей в упор, а в 1987 году Свен Типпельт выполняет этот элемент с перемахом ноги врозь и последующим подъёмом в стойку на руках!
К концу 80-х гимнасты в массах включают в свои комбинации обороты под жердями с поворотом на 180 в стойку. А советский гимнаст Алексей Тихоньких показывает усложнённый оборот с поворотом уже на 360 градусов!
Очень популярным у гимнастов конца 80-х годов так называемый оберучный назад, с подъёмом ног не ниже чем под 45 градусов. А Владимир Новиков исполняет этот интересный элемент практически под стойку.
В соскоках то же происходят перемены. А именно, двойное сальто назад согнувшись становится всё более популярным. Также с большого оборота назад выполняется двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360, а чуть позже этот супер-соскок выполняется и махом вперёд из упора!
Также стоит отметить соскок, который стал популярным, благодаря Майку Беллее – двойное сальто вперёд с концов жердей.

И особо хочется рассказать про сложней и рискованные элементы, которые до сих пор считаются фантастическими и запрещены к исполнению. Это элементы, выполняемые на жерди продольно. Мастерами 80-х были исполнены таки редкие элементы, как сальто Гингера, сальто Егера и даже двойное сальто назад в группировке из-под жерди.

1990-е гг

Такого прогресса в появлении новых элементов в 90-х годах нет, как это было в 80-х по сравнению с 70-ми. Но тем не менее, композиции гимнастов к концу 90-х изменились разительно.

Надо заметить, что в начале 90-х комбинации гимнастов отличаются от конца 80-х лишь только тем, что гимнасты практически в обязательном порядке включают в свои программы самые разные типы больших оборотов – с поворотом на 180 и 360.
То к Олимпийским играм 1996-го года прослеживается новая тенденция.
Очень популярными и оцениваемы элементами являются элементы с приходом на одну жердь поперёк – оберучный, сальто назад прогнувшись в стойку и большой оборот назад.
Следующей новинкой является усложнение комбинации, путём увеличения в ней сложных элементов. если в 80-х годах комбинация гимнаста содержала как правило одно сложное сальто, то в 90-х таких сложнейших элементов в одной программе как правило 2-3. Во многом эту тенденцию принесли в гимнастику китайские гимнасты.
Например гимнасты Поднебесной часто включают в свои программы двойное сальто назад согнувшись (
Ли Ксяошуанг<\/u><\/a>), также двойное сальто назад в группировке, двойное сальто вперёд в группировке.
Максимальным развитием этой тенденции является революционная программа
Ли Ксяопенга<\/u><\/a> в 2000-м году. Этот выдающийся китайский спортсмен исполняет в своей комбинации 3 сложнейших сальто над жердями, в том числе двойное сальто вперёд согнувшись и элемент Белле согнувшись.
Отметим также важнейший элемент, выполненный Алексеем Димитренко – из упора на руках полуторное сальто назад в группировке над жердями. Этот «трюк» показал, что маховая техника в упоре на также способна на очень многое.
Ну и нельзя забыть о сложнейшим элементы 90-х, выполненным
Хикару Танакой<\/u><\/a>. Большой оборот назад и твист в упор на руке стал просто фантастической планкой, поднятой на шкале эволюции.

В 90-е годы популярным также является такой элемент как из упора подлёт на махе назад с поворотом на 270 градусов в стойку на руках.
Также отметим испанского гимнаста
Иисуса Карбалло<\/u><\/a>, который исполняет редкие элементы с выкрутами плеч. Как со стойки на руках спад в упор, так и наоборот большим махом вперёд подъём в стойку.
Или например, оригинальный соскок американского гимнаста
Джона Ротлисбергера<\/u><\/a>. Это совершенно необычный элемент представляет собой заножку с последующим сальто назад.

Но помимо этих прогрессивных моментов заметим и регрессивные. Например те, что практически все гимнасты перестали выполнять обороты под жердями, в которых такого прогресса добились гимнасты 80-х. Совсем исчез оберучный назад и практически не будет использоваться и в будущем.

2000-2010е гг

Комбинации 2000-х годов разительно поменяли свой облик, по сравнению с 90-ми годами. Более того, в этом периоде следует выделить две совершенно разных подпериода и рассмотреть их отдельно.

2001-2005-й гг. После изменения правил в 2000-м году комбинации на брусьях начали сильно меняться. Дело в том, что стали цениться как отдельные очень сложные элементы, но также выполнение элементов средней сложности один за другим.
Поэтому, комбинации гимнастов этого периода можно условно поделить на два класса – условно «азиатские» и остальные.
Азиатские спортсмены насыщали свои комбинации сальто над жердями самых высших групп сложности. Наиболее характерны примеры таких гимнастов как Ли Ксяопенг, Янг Вэй, Хуанг Ксю.
Ксяопенг<\/u><\/a> на Олимпиаде 2000-го года выполняет рекордный по сложности свои именной элемент, представляющий собой сальто Димитренко в положении тела согнувшись. Но одних сальто мало. Правила были устроены таким образом, чтобы гимнаст выполнил элемент из всех возможных структурных групп, пусть даже эти элементы будут совсем не сложными. поэтому гимнастам приходилось выполнять обороты под жердями в стойку, или вертушки Диамидова например.
Очень популярной связкой того времени было соединение элемента Хейли и последующего за ним сальто вперёд с перемах в упор или упор на руках.
Второй тип комбинаций, характерных для гимнастов США и Европы, состояли из одного и не всегда сложного, сальтового элемента над жердями. А вот все остальные элементы были выполнены один за другим и имели не самые высокие сложности. Например, три оборота под жердями подряд (обычный, с поворотом на 180, с поворотом на 360). Правила поощряли связки элементов Хейли – сначала с одной жерди, а потом стандартный, в каждой комбинации гимнастов присутствовал оберучный и оберучный на 270 градусов на одну жердь и т.д. Различные варианты Диамидовских вертушек, в том числе с поворотом на 180.

Период с 2006-го по 2010-го открыл ещё один горизонт комбинаций на брусьях.
В 2006-м году ещё раз изменяются правила и на этот раз революционно. Теперь комбинации гимнастов на брусьях представляют марафон не из 3-4 сложных элементов, а уже из 10-ти!
Гимнастам пришлось долго и нелегко подстраиваться под данный контекст соревнований. Теперь, чтобы выиграть нужно не просто включать в комбинацию элементы из всех структурных групп, но надо, чтобы эти элементы были максимально сложными.
У некоторых китайских гимнастов в комбинации аж 6(!) сальтовых элементов. плюс большой популярностью пользуются обороты под жердями в стойку. Прибавки за связки больше не даются, но тем не менее, эти элементы имеют высокие группы сложности. Особенно сложен оборот под жердями с диамидовским поворотом, выполненный китайским спортсменом Тенг Хэйбином.
Благодаря новым правилам многие гимнасты стали включать в свои комбинации элементы из упора на руках групп D (сальто Хонмы) и Е (сальто Димитренко), а греческий гимнаст Василеос Цилокидис стал автором двух вертушек – подъёма махом вперёд с диамидовским поворотом, с последующим поворотом на 180 в стойку и похожей вертушки, сочетающий в себе подъём махом вперёд и вертушку «туда-обратно» Богдана Макуца.
Но у данных правил был изъян. Гимнасты в массах выполняют не менее 4 сальто над жердями, но эти элементы отличаются друг от друга либо упором, либо положением тела. В 2009-м году этот недочёт был устранён и гимнастика поднялась на ещё одну ступень своей эволюции. Теперь программы не только безумно сложны, но и включают в себя самые разные типы сальто.

Как резюме хочется сказать, что к 2010-му году по сравнению скажем с годами 80-ми гимнастика в плане комбинации повысила сложность примерно в 3-4 раза. Если раньше программа содержала 1-2 сложных элемента, то в 2010-м году комбинация содержит 10 элемент, из которых как минимум 6 крайне трудны.
Но есть и негативная сторона прогресса. Гимнасты больше не включают в свои программы элементы из очень многих структурных групп, которые делали комбинацию насыщенной и оригинальной. Пусть они не были столь сложны, но они были очень необычны и всегда было ожидание «нового трюка».

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5808
Рейтинг: 28
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 12.02.11 10:33. Заголовок: ОПОРНЫЙ ПРЫЖОК 193..


ОПОРНЫЙ ПРЫЖОК

1930-1950-е гг

В 50-е годы и ранее, прыжки представляли собой лёт через коня, а также простейшие перевороты. И сразу заметим, что мужчины прыгали через коня, расположенного в длину (поперёк), а женщины, через коня, расположенного боком к ним (продольно).
К концу 50-х мужчины перешли от лёта согнувшись к лёту прогнувшись<\/u><\/a>, который технически был значительно сложней простого переворота вперёд или рондата. Между прочим, рондат в чистом виде не использовался, а как правило гимнасты исполняли переворот боком (колесо<\/u><\/a>) . Иногда после переворотом добавлялись простые повороты (например, на 180 градусов).
Если мужские прыжки были энергетически насыщенны, то женские перевороты были фактически «переваливанием» через тело коня.
Т.е. совсем не развивались фазы полёта ни в наскоке, ни после отхода от снаряда<\/u><\/a>.

1960-е гг

К концу 60-х гимнастки исполняют уже отличный переворот вперёд. Наиболее популярным является переворот типа
«Ямашита»<\/u><\/a>, т.е. сгибаясь-разгибаясь. Обе фазы полёта великолепно показаны, но ни о каких усложнениях речь пока не идёт.
Максимальным поворотом, которым могли порадовать нас гимнастки будет поворот на
90 градусов<\/u><\/a>.
Мужчины доводят выполнение соскока лётом уже до усложнения поворотом на 360 градусов, а в последствии и до 720! Но вскоре эти прыжки перестанут существовать, т.к. гимнастика полностью возьмёт курс на освоение прыжком типа «переворот - сальто». Переворот может быть самым различным – вперёд, назад, с поворотами и без.

Считается, что первым исполнителем прыжка переворот вперёд – сальто вперёд в группировке или полуторного сальто вперёд с рук на ноги, был советский гимнаст А.Азнавурян в 1962г. Но на широкую арену этот прыжок вышел значительно позже – в 70-х годах. Этот прыжок совершил революцию в теории и практике прыжков. Т.к. потребовал совершенного новой техники отхода от снаряда и крутки. Потребовалась смена поколения гимнастов, чтобы освоить это сложно движение, ставшее родоначальником большого семейства прыжков по сальто вперёд.
Но если рассматривать прыжки 60-х годов, то гимнасты в основном исполняют перевороты вперёд с усложняющими поворотами на 360 и 540 градусов.

К концу 60-х годов гимнасты всё больше углубляются к освоению технически более простого прыжка – переворот боком с поворотом на 90 (рондат) и сальто назад в группировке. Впервые такой прыжок был исполнен советским гимнастом А.Углевым, но на международных соревнованиях он впервые показан японцем Мицуо Цукахарой в 1970 г. Его имя и носит до сих пор.

1970-е гг

Если эволюция прыжков в 60-х была крайне вялой, но тем не менее, именно в конце 60-х был заложен фундамент для следующих поколений. Именно в 60-х показаны определяющие прыжки своих направлений – переворот-сальто вперёд и рондат-сальто назад. В 70-х эта идея продолжена советским гимнастом А.Катковым. Он исполняет оригинальный прыжок переворот боком и сальто боком. Но в последствии почему то боковые сальто не получили широкого продолжения и были забыты.

Уже к 1974 году гимнасты в массах осваивают и прыжок переворот-сальто вперёд и прыжок Цукахары в группировке. И вот японский спортсмен
Шигеру Касамацу<\/u><\/a> выполняет ещё один оригинальный прыжок, который сначала был принят за Цукахару с поворотом на 360. Но в действительности этот был прыжок совершенно иной по структуре. Этот прыжок более прост и удобен, чем классический Цукахара с пируэтом. Он представляет собой переворот боком на коня, а затем выполняется поворот на 90 градусов в противоположную сторону (т.е. в сумме переворот на коне равен нулю, а не 180 градусам) и далее гимнаст исполнят сальто вперёд с поворотом на 180 градусов. Т.е. Касамацу за счёт переворота на на снаряде «экономит» 180 градусов поворота и вместо сальто назад с поворотом на 360 градусов выполняет сальто вперёд с поворотом на 180.

К 1976 году гимнасты переходят от Цукахары в группировке к
Цукахаре прогнувшись<\/u><\/a> . А переворот вперёд – сальто вперёд в группировке усложняется поворотом на 180<\/u><\/a> или выполняется в положении согнувшись с и без поворота.

И наконец в 1979 году кубинский гимнаст Хорхе Роче показывает рекордный прыжок – переворот вперёд и двойное сальто вперёд в группировке!
Это прыжок был единичным но уже показывающим, что потенциал гимнастов на этом снаряде далеко не исчерпан!
Хотя в массах на конец 70-х годов гимнасты в основном исполняют по два прыжка – один с переворота вперёд и сальто вперёд в группировке или согнувшись с поворотом на 180, и второй либо Цукахара прогнувшись, либо Касамацу в группировке.

Гимнастки к 1972 году по прежнему исполняют прыжки Ямашита, а вот к 1974 переходят по примеру мужчин к прыжкам переворот вперёд с поворотом пока на 360 градусов. Если большинство гимнасток исполняет поворот во второй части прыжка то советские гимнастки, а в частности
Ольга Корбут<\/u><\/a>, показывают поворот в первой части прыжка, т.е. в наскоке. В 1976 году Ольга Корбут ещё усложняет прыжок и выполняет поворот на 360 как в первой, так и во второй фазе прыжка!

Но как выяснилось, гимнастки не сильно отстали в прогрессе прыжков от мужчин и 1974 году Людмила Турищива показывает прыжок
Цукахары в группировке<\/u><\/a>, а в 1976 году Нелли Ким<\/u><\/a> усложняет его, добавив поворот на 360 градусов! Что показательно, Ким исполнила именно прыжок Цукахары, а не Касамацу. Это во многом обусловлено тем, что конь, через которого прыгают гимнастки, расположен вдоль, а не поперёк и нет возможности исполнить наскок переворот боком.

К концу 70-х годов гимнастки в массах исполняют по два прыжка разной структуры: переворот вперёд с поворотом на 360 в первой и во второй фазе полёта, а также Цукахара согнувшись.
В 1980-м году советская гимнастка Елена Давыдова значительно усложняет прыжок Корбут и преобразует его в
прыжок Давыдовой<\/u><\/a>, а именно переворот вперёд с поворотом на 360 в первой фазе полёта и сальто вперёд в группировке во второй! Прыжки этого сложного типа так и остались невостребованными в будущем, хотя потенциал их далеко не исчерпан.
Также гимнастки берутся и за выполнения мужского прыжка переворот вперёд –
сальто вперёд в группировке с поворотом на 180<\/u><\/a>.

1980-е гг

У мужчин прыжки с передним вращением в 80-е годы развивается не очень бурными темпами. К примеру, в 80-х годах самым популярным прыжком этой структуры был переворот вперёд – сальто вперёд согнувшись с полпируэтом. К концу 80-х гимнасты уже в массах освоили прыжок переворот вперёд – 1,5 пируэта вперёд в группировке или полпируэта вперёд прямым телом. Заметим, что полуторный пируэт вперёд иногда принимал другую форму исполнения. Она именуется
«Куэрво»<\/u><\/a>. Гимнаст выполняет переворот вперёд, затем в воздухе поворачивается на 180 и исполняет сальто назад в группировке с поворотом на 360 градусов.
Двойное сальто вперёд пока считается прыжком близким к нереальному и исполняется лишь единицами.

Отдельно стоит отметить оригинальный и супер-сложный тип прыжков –
прыжки с 1,5 сальто в первой фазе<\/u><\/a>. Действительно ряд смелых гимнастов исполняли наскок на коня полуторным сальто вперёд или полуторным твистом вперёд и полпереворота вперёд во второй фазе. Позже такие прыжки были признаны сверх-травмоопасными и запрещены к применению.

А вот прыжки по сальто назад сильно развивались и прогрессировали. К примеру, на чемпионате мира 1983 года
Артур Акопян<\/u><\/a> демонстрирует прыжок Цукахары прямым телом с двумя пируэтами, а если быть точным, то Касамацу с пируэтом. Этот прыжок будет активно осваиваться и другими гимнастами, а концу 80-х станет самым массовым прыжком у гимнастов.
Также интересен опыт чемпионата мира 1985 года, когда гимнастам предложили исполнить
прыжки Цукахары с отталкиванием от коня одной рукой<\/u><\/a>. После этого данные прыжки также перешли в ряд запрещённых и были исключены из правил.

Но как это не удивительно, а ведь в 80-е годы именно женщины совершили огромный качественный прорыв в развитии прыжков. И в след за гимнастками, такой тип прыжков стали осваивать и мужчины.
Первой гимнасткой, которая подарила миру прыжки с рондатовым наскоком на мост, а затем фляком на коня стала советская гимнастка Наталья Юрченко. Уже в 1983 году она исполняет
рондат – фляк – сальто назад в группировке с поворотом на 360<\/u><\/a>. А к концу 80-х этот прыжок стал в массах исполняться прямым телом.

В след за женщинами прыжки «Юрченко» активно осваиваются и мужчинами. К концу 80-х нередко можно встретить прыжок Юрченко прямым телом с двумя пируэтами.

1990-е гг

90-е годы можно назвать расцветом сложности в опорных прыжках как у мужчин так и у женщин.

Мужчины осваивают прыжки всех структурных групп. К примеру, в прыжках по сальто вперёд, прыжок Роче встречается уже не редкою апогеем становится Олимпиада 2000-го года, когда этот прыжок исполняют сразу
несколько гимнастов<\/u><\/a>. А румынский гимнаст Мариан Драгулеску<\/u><\/a> ещё усложняет этот прыжок, добавив во втором сальто поворот на 180 градусов!
Достигают большого прогресса гимнасты и в исполнении пируэтов вперёд. Полуторный пируэт вперёд прямым телом – это основной массовый прыжок данной структурной группы. Но некоторые гимнасты выполняли и даже двойной пируэт вперёд. А в самом конце 90-х корейский гимнаст Хонг Чул Ео выполняет рекордный прыжок в 2,5 пируэта вперёд!

С середины 90-х годов мужчины начинают осваивать новый прогрессивный тип прыжков, которые возникли на основе прыжков Юрченко, но с вращением по сальто вперёд. Одним из первопроходцев такого типа прыжков стал российский гимнаст
Алексей Немов<\/u><\/a>. Прыжки типа рондат – фляк с поворотом на 180 и сальто вперёд сложен и перспективен, т.к. сохраняет импульс наскока и отлично преобразует его в амплитуда сальто вперёд второй фазы полёта. Наиболее популярным прыжком данного типа к концу 90-х станет 1,5 пируэта вперёд прямым телом<\/u><\/a>.

Прыжки по заднему сальто также активно развиваются и гимнасты отлично обучаются сложным прыжкам как по пируэтому вращению, так и по двойному сальто. Первопроходцами двойного сальто назад стали
Хонг Чул Ео<\/u><\/a> с рондата и Мелиссанидис<\/u><\/a> с рондата – фляка. Более того, двойное сальто назад выполняется не только в группировке и, но и согнувшись.
Пируэты назад были не столько популярны в этот временной отрезок, но нельзя не заметить появления 2,5 пируэтов назад.

Также примечательно появление ещё одной структурной группы прыжков – прыжки
«Щербо»<\/u><\/a>. Это сложный тип прыжков Юрченко с поворотом на 360 в первой фазе, т.е. рондат – фляк с поворотом на 360 – сальто назад прогнувшись. Эти прыжки были усложнены выполнением поворота на 360, а позже и на 720 в сальто, но популярности они не получили и были забыты. Дело в том, что гимнасты не смогли освоить полностью потенциал такого типа прыжков. Т.к. весь импульс первой части – наскока, терялся в большей степени на повороте на 360 во фляки и на сальто его оставалось уже значительно меньше. Можно предположить, что гимнасты ещё вернуться к этим прыжкам, но через несколько десятков лет.

Женская гимнастика также активно развивалась. Гимнастки в основном исполняют прыжки Юрченко и очень скоро осваивают прыжок в два пируэта, а в конце 90-х Симона Аманар показывает прыжок в 2,5 пируэта назад.
Сальто вперёд, Цукахара и прыжки Немова и Щербо – редкость. Но и в них гимнастки достигают своих высот. Особенно показателен пример
Елены Замолодчиковой<\/u><\/a>, которая в конце 90-х выполняла первоклассный прыжок Цукахары с двумя пируэтами.
Светлана Хоркина<\/u><\/a> впервые показывает сложнейший вариант прыжка рондат – фляк с поворотом на 180 и сальто вперёд в группировке с поворотом на 540 градусов! На фоне остальных гимнасток этот элемент смотрится просто невероятным.
Но самый сложный прыжок в женской гимнастике был исполнен в 1999 году
Еленой Продуновой<\/u><\/a>. Она сумела показать рекордный прыжок переворот вперёд – двойное сальто вперёд в группировке. До сих пор этот прыжок никем не повторён на международных соревнованиях.

2000-2010е гг

В 2000-е годы произошли серьёзные изменения в эволюции данного снаряда. Во-первых, самое главное изменение произошло с самим снарядом. Теперь гимнасты и гимнасты прыгают не через коня, а через специальный снаряд «язык» или «стол».
Во-вторых, с 2006 года произошли изменения в правилах, которые не позволяют гимнастам и гимнасткам прыгать в финале два прыжка с одинаковой второй фазой.
Но всё по порядку.
До 2006 года гимнасты и гимнасты могли выполнять прыжки, которые отличаются лишь первой фазой, т.е. наскоком на снаряд. Особенно популярны такие прыжки были у мужчин. Т.к. к концу 2004 года многие гимнасты предпочитают выполнять Касамацу с 1,5 винтами (или Цукахару 2,5 винта назад) и Юрченко 2,5 винта назад, либо же вместо Юрченко делать переворот вперёд и двойной пируэт вперёд.
Можно сказать, что гимнасты поделились на два типа. Один тип так называемые «пируэтчики». Они выполняют оба прыжка, представляющие собой пируэта со сложностью как правило 9,9. Наиболее популярен был прыжок Касамацу с 1,5 пируэтом или Цукахара 2,5 пируэта. Но ряд гимнастов брались за особо сложные прыжки типа тройного пируэта назад. А китайские мастера предлагают миру сложнейший 2.5 пируэта вперёд, а мастер опорного прыжка
Ли Ксяопенг<\/u><\/a> выполняет супер-сложный прыжок рондат - фляк с поворотом на 180 и 2,5 пируэта вперёд!
Второй тип гимнастов – это исполнители двойных сальто. Отметим сразу, что двойное сальто в 90-е годы было уделом лишь отдельных смельчаков, то в 2000-е – это стандартный элемент. Более того, в основном гимнасты стараются усложнять двойное сальто, выполняя его с поворотом или в положении согнувшись. Например, Лежек Бланик исполняет двойное сальто вперёд согнувшись, Циммерман выполняет оригинальный прыжок переворот вперёд с поворотом на 180 и двойное сальто назад в группировке, а
Антон Голоцуцков<\/u><\/a> ещё более оригинальный прыжок переворот вперёд – сальто вперёд с поворотом на 180 – сальто назад.

Гимнастки в основном прыгают прыжок Юрченко с двумя пируэтами, в исполнении которого достигают высочайшего мастерства. Второй прыжок гимнасток различен. Кто то предпочитает рондат – фляк с поворотом на 180 – сальто вперёд прогнувшись с поворотом на 180 или Цукахару с 1,5 пируэтами, а в редких случаях и с двумя пируэтами. Но ряд гимнасток рискует и исполняет более сложные прыжки. Например, победительница финала в опорном прыжке Олимпиады 2004
Моника Рошу<\/u><\/a> выполнила прыжок Юрченко 2,5 пируэта назад, который смотрелся как вспышка на фоне тёмного неба. Или корейская гимнастка Канг Юн Ми<\/u><\/a> исполняет прыжок Щербо, а Оксана Чусовитина<\/u><\/a> практикует столь редкую группу прыжков с переворота вперёд и прыгает пируэт вперёд, а чуть позже и полуторный пируэт вперёд.

С 2006-го года Правила проведения соревнований изменяются и гимнасты, и гимнастки должны обязательно исполнять прыжка с различной второй фазой. Также сильно изменяется подход к начислению сложности за прыжки. Теперь разница между простыми и сложными и прыжками значительно увеличивается. Если раньше 2.5 пируэта назад и прыжок Драгулеску у мужчин отличались на 0,1 в сложности, то теперь разница составляет уже 0,4. У женщин и того больше. Ведь гимнастки в плане опорных прыжков фактически остановились в развитии и дальше Юрченко 2 пируэта развиваться не хотели. Новые же правила разграничили 2 пируэта, 2,5 пируэта и три пируэта в 0,7 друг от друга. И это привело к значительному прогрессу в сложности исполняемых прыжков. Например, к концу 2010-го года прыжок Юрченко 2,5 пируэта назад (Аманар) стал уже нормой и освоен большим количеством гимнасток. Также отметим китайскую спортсменку Чен Фэй, которая прославилась не только благодаря отличному исполнению прыжка Аманар, но и своего собственного прыжка
рондат – фляк с поворотом на 180 и 1,5 пируэта вперёд прогнувшись<\/u><\/a>.
Но тем не менее, прыжки Продуновой или Юрченко три винта остаются пока невостребованными.

У мужчин прыжок типа Драгулеску, Касамацу с двумя пируэтами или Цукахара двойное сальто назад согнувшись стали просто обязательными, чтобы выиграть финал на прыжке. Это ещё один серьёзный прогрессивный шаг в развитии гимнастики. Кроме того заметим, что многие лучшие гимнасты в отличной степени владеют двумя такими прыжками
Более того, корейский гимнаст Ри Сё Гванг выполняет два уникальных прыжка –
переворот вперёд – двойное сальто вперёд согнувшись с поворотом на 180<\/u><\/a> и супер-новинку Цукахару двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360<\/u><\/a>.

Развитие прыжков продолжается и оно прогрессивно. Можно только предположить, что в будущем мы должны стать свидетелями четвертного пируэта или 3,5 сальто.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5813
Рейтинг: 28
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 17.02.11 19:55. Заголовок: РАЗНОВЫСОКИЕ БРУСЬЯ..


РАЗНОВЫСОКИЕ БРУСЬЯ

1950-е

Комбинации 50-х годов<\/u><\/a> на брусьях были малодинамичны и состояли из простых подъёмов – разгибом, двумя вперёд и назад, переворотом, а также из оборотов в упоре спереди и сзади. Это обусловлено тем, что жерди были сведены настолько близко, что ни о какой амплитуде движений речи идти не могло.
Соскоки представляли собой простые полуперевороты со стойки на руках или «заножку». Иногда соскок мог принимать вид сальто вперёд или назад из упора стоя на нижней жерди.

1960-е

В 60-е годы<\/u><\/a> расстояние между жердями несколько увеличили. Соответственно к концу 60-х годов комбинации гимнасток значительно прибавили в динамике, стали намного сложней, а по числу элементов увеличились в два-три раза.

Основное отличие комбинаций 60-х от 50-х годов – это динамика. Гимнастка больше не делает ненужных пауз между элементами. Комбинация постоянно в движении. Идёт чередование подъёмов, оборотов и поворотов.
Сами подъёмы не сильно изменились, но качество их исполнения, безусловно, претерпело перемены. Тот же подъём назад уже делается с активным разгибом назад от жерди, подъём двумя вперёд исполняет с перемахом ноги врозь в каждой программе. Более того, гимнастки освоили переходы от н.ж. к в.ж. и наоборот, чего мы не видели в 50-е. Эти переходы представляют собой срывы из оборотов назад в висе согнувшись или из упора сзади, а также угла вне или же более сложный вариант перехода – с н.ж. из оборота назад стоя дуга вперёд в вис на в.ж., а в том числе и с поворотом на 180!
Гимнастки используют в комбинациях до селе неиспользуемые повороты в висе – «санжировки», т.е. повороты махом вперёд на 180 градусов. Кроме того, санжировки используются и из упора стоя.
Чешская гимнастка
Вера Чаславска<\/u><\/a> вставляет в свою программу ещё более интересный элемент – из упора спереди отмах с подлётом и поворотом на 360 градусов в вис.
Соскоки в корне изменились. Теперь они представляют собой дугу вперёд из оборота стоя с поворотом на 180 или без него. Или же соскок срывом из оборота назад в упоре спереди.

1970-е

В 70-е гимнастика продолжает развиваться и бурными темпами. Выдающейся гимнасткой 70-х годов безусловно является советская спортсменка Ольга Корбут. В
1972 году<\/u><\/a> она включает в свою комбинацию сверхновый и сложный элемент – «петлю Корбут». Эта новинка представляет собой сальто назад из положения стоя на в.ж. в вис на в.ж. Также Ольга исполняет более сложные элементы со сменой жердей и соскок сальто назад прогнувшись из положения стоя на в.ж. через н.ж.

К середине 70-х годов гимнастки совершают просто революционный прорыв в развитии комбинаций на брусьях! Причём по всем направлениям.
Наскоки значительно разнообразиваются. Теперь это не просто наскок в вис, а с разбега прыжок на мостик, а с него
сальто вперёд с касанием бёдрами н.ж. в вис на в.ж.<\/u><\/a> или переворот от н.ж. в вис на в.ж.
Элементы со сменой жердей становятся не просто обязательной «обузой», но и вносят существенный вклад в сложность программы. К примеру, гимнастки исполнят из упора спереди отмах и сальто вперёд в вис на в.ж. Сальто исполняется как лицом к в.ж., так и спиной к в.ж. (сальто
Радохлы<\/u><\/a>). С в.ж. на н.ж. гимнастки переходят сложными вариантами срывов. К примеру, из оборота назад прогнувшись в упоре сзади или из оборота назад углом вне в стойку на н.ж.
Следующим важнейшим шагом, который в последствии определил развитие гимнастики на брусьях в целом, стало выполнение элементов в стойку на руках. В 1976 году таким элементами стали как отмах из упора, так и сложный оборот назад не касаясь в стойку.
Значительно усложнились и элементы с фазой полёта. Уже в середине 70-х гимнастки начали исполнять так называемую «дугу Бурды».
Любовь Бурда<\/u><\/a> уже в 1970-м году исполняет оборот назад стоя и санжировку с поворотом на 360, т.е. общий поворот составлял 540 градусов. В последствии гимнастки достигли больших высот в виртуозном исполнении этого сложного элемента.
Также отметим выдающуюся румынскую гимнастку
Надю Команечи<\/u><\/a>, которая показала в 1976 году сверхсложный элемент. Из упора спереди отмах и сальто вперёд ноги врозь в вис! Это послужило начало эры полётных элементов на брусьях разной высоты.
Уровень сложности соскоков вырос в несколько раз. Теперь это оригинальные контр-сальто вперёд после дуги вперёд из оборота стоя, которые чуть позже стали исполняться в положении согнувшись, а также с поворотами на 180 и 360 градусов.
Надя Команечи выполняет интересную модификацию данного соскока, выполнив в дуге поворот на 180, а затем сальто назад. В 1978 году
Штэффи Крэкер<\/u><\/a> исполняет соскок Команечи с поворотом на 360 градусов.
Также практикуются соскоки с отталкиванием бёдрами от в.ж. и сальто назад с поворотом на 180 и 360 градусов.
Многие гимнастки берутся за исполнение соскоков лётом из упора спереди с поворотом на 360 градусов.

Уже через год гимнастика на брусьях ещё более разительно изменяется. Гимнастки начинают пробовать исполнять все элементы через стойку на руках. К примеру, в 1977 в комбинации выдающейся советской гимнастки
Натальи Шапошниковой<\/u><\/a> уже есть большой оборот назад. Выполняется он по особой технологии, обусловленной небольшим расстоянием между жердями. Гимнастке приходится сильно складываться на спаде со стойки, а затем подъём в стойку осуществлять через прогиб в спине.
Также Наталья исполняет сложнейший для тех времён «перелёт Шапошниковой», представляющий собой оборот назад не касаясь с н.ж. в вис на в.ж. А соскок также крайне необычен! Если все гимнастки выполняли соскоки, которые описаны чуть выше, то Наталья исполнят «мужской» соскок двойным сальто назад в группировке.
К концу 70-х гимнастки в массах выполняют большие обороты, усложняют их перемахом ноги врозь (Штальдер делают сложные отмахи в стойку с поворотами. Комбинация всё больше начинает походить на комбинацию гимнастов на перекладине.
Это обусловлено ещё и тем, что к концу 70-х гимнастки осваивают перелёт Ткачёва, который Александр Ткачёв выполнил в 1977 году, сальто Егера, отталкиванием от н.ж. животом, а также предножку и перелёт Воронина, лёт ноги врозь с поворотом на 180 в вис.
А вот сальто Корбут, которое к 1978 году было использовано в комбинациях многих сильнейших гимнасток, перешло в разряд запрещённых к использованию элементов. отметим, что в элементах типа «Корбут» гимнастки проявляли изобретательность. К примеру,
Елена Мухина<\/u><\/a> исполнила его с поворотом на 360, а также была версия Корбут вперёд. Т.е. из положения стоя сальто вперёд с поворотом на 180 в вис.
Отметим сложнейший соскок Елены Мухиной. Он представлял собой оборот назад в упоре (а позднее был исполнен и из упора не касаясь) срыв в лёт вперёд через жердь и контр-сальто назад в группировке. К сожалению, этот соскок был единичным явлением и вскоре окончательно исчез из арсенала гимнасток. Но потенциал его далеко не исчерпан.

1980-е

Комбинации гимнасток в 80-х вышли на совершенно новый качественный уровень. А дело в том, что в конце 80-х брусья ещё развели (увеличили расстояние между жердями). Т.е. до середины 80-х комбинации гимнасток ещё можно назвать комбинациями на брусьях, то после – это уже программа на двух перекладинах. Но обо всём по порядку.

Комбинации гимнасток начала 80-х отличаются от конца 70-х тем, что гимнастки в массах начинают насыщать программы всеми возможными элементами через стойку как на в.ж., так уже и на н.ж. Практически в комбинации каждой гимнастки можно встретить оборот не касаясь в стойку на в.ж. и н.ж., Штальдер, реже Эндо.
Переход с н.ж. на в.ж. осуществляется как правило «модным» подъёмом двумя вперёд ноги вместе или врозь с отпусканием рук. В обратный сторону переходы различны. От срывов из висов согнувшись, так и махом назад лёт назад в вис.
В основном все силы гимнасток направлены на изучение элементов с фазой полёта. Теперь уже практически не встретишь предножки или сальто Егера отталкиванием от н.ж. – гимнастки окончательно переходят на полноценное выполнение этих элементов из виса.
Если перелёт Ткачёва в 1979 году могли исполнить 5-6 гимнасток высшего уровня, то в начале 80-х – это уже норма. Правда путь к истинному Ткачёву долог и труден и будет продолжаться ещё долго. Дело в том, что гимнастки по сути выполняли «псевдо-Ткачёв». Т.е. они делали высокий мах вперёд, а затем просто спад назад разведя ноги. Нет тут не контр-темпа как в настоящем Ткачёве, нет и перемаха ногами над грифом. Эволюция этого элемента была долгой и трудной.
Также заметим, что к 1983 году гимнастки в массах выполняли не только сальто Егера, но и сальто Делчева. Это интересно тем, что мужчины отказались от делчевского сальто практически сразу и перешли на Гингер. А вот гимнастки все 80-е упорно делали это сальто. Но с 90-х годов и оно «вымерло» из их комбинаций. Отдельного внимания заслуживает комбинация
Натальи Юрченко<\/u><\/a> 1983го года. Она уже тогда сумела включить в комбинацию чисто мужскую сложную связку из перелёта Ткачёва и сразу в темп сальто Делчева.
Соскоки всё больше становятся похожими на соскоки мужчин на перекладине. Наиболее распространённым является соскок двойным сальто назад в группировке или двойной пируэт назад.

К середине 80-х комбинации не сильно меняются по своему построению. Но некоторые элементы программы безусловно становятся сложнее.
Например, наскоки. Гимнастки всё чаще начинают экспериментировать со сложными наскоками. К примеру, исполняются наскок сальто вперёд на в.ж. как со стороны в.ж. так и через н.ж., аналогично с наскоком рондат – твист или наскок
Елены Гуровой<\/u><\/a> фляк с поворотом на 360 на н.ж.
Элементы со сменой жердей также усложняются именно в массах. К примеру, достаточно часто (особенно в исполнении советских гимнасток) можно встретить перелёт Шапошниковой с н.ж. на в.ж., а с в.ж. на н.ж. гимнастки перелетают как правило санжировкой. Более того, можно увидеть и сложнейший (особенно если учитывать небольшую ширину между жердями) перелёт с в.ж. на н.ж. с использованием сальто назад в группировке (в исполнении
Оксаны Омельянчик<\/u><\/a> 1985 года). В положении, прогнувшись это сальто станет завсегдатаем в комбинациях практически всех гимнасток 90-х и далее, и будет именовано как сальто Пак.
К элементам с фазой полёта добавляются Ткачёв, но выполненный после Штальдера – впервые был выполнен
Ханой Ричной<\/u><\/a>, или оригинальный, редкий и очень сложный перелёт Елены Шушуновой<\/u><\/a>. Он представляет собой поворот на 360, состоящий из двух поворотом на 180, и Ткачёв, а если быть точным лёт назад ноги врозь. Это была попытка исполнения перелёта Ткачёва с поворотом на 360, но применительно к разновысоким брусьям.
В 1988 году советская гимнастка Светлана Козлова на союзных соревнованиях демонстрирует уникальный элемент – тройное сальто назад в соскок! В международных правилах он появится лишь по истечении десяти лет в исполнении мексиканской гимнастки
Брэнды Маганы<\/u><\/a>.

1990-е

Комбинации гимнасток 90-х годов сильно эволюционируют по сравнению с 80-ми. Конечно, большую роль здесь сыграло то, что брусья были разведены ещё больше, и появилась возможность ещё полнее использовать потенциал элементов, исполняемых большим махом.
Но это конечно не всё. После Олимпиады 1992 года правила были изменены. И помимо сложных элементов, стали цениться связки элементов (пусть и не максимально трудных) между собой. Это привело к перемене внешнего вида комбинации и вывело её на ещё один качественный уровень.
Если говорить о 1992 годе, то это был последний год при котором гимнастки «жили по старому». Конечно, все спортсменки выжимали из своих комбинаций всё, что было возможно. Практически у всех в комбинации было по два элемента с фазой полёта. Как правило, Ткачёв и Делчев, но были и исключения. Например, корейская спортсменка
Ким Гванг Сук<\/u><\/a> продемонстрировала просто безумное соединение перелёта Ткачёва и контр-сальто вперёд в вис (в мужской гимнастике сальто Ксяо Руизи/Маринича).
Элементы со сменой жерди – это, как правило, перелёт Шапошниковой или обратный ему оборот не касаясь, но изнутри жердей с поворотом на 180.
Соскок уже на порядок более сложный. У многих гимнасток это двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360, выполненный впервые
Оксаной Чусовитиной<\/u><\/a> в 1991 году, или двойное сальто назад прогнувшись.

Уже с 1993 года гимнастки начинаются поисками новых типов соединения элементов. к примеру, «в моду» входит соединение сальто Егера или перелёта
Ткачёва с сальто Пак с в.ж. на н.ж.<\/u><\/a>. Или популярность имеет связка из вертушки Чусовитиной (большой оборот назад с прыжком и поворотом на 360) и каким ни будь лётовым элементом, например сальто Гингера<\/u><\/a> или перелёта Ткачёва.
Но самым выдающим мастером сложных соединений элементов является звезда российской гимнастики
Светлана Хоркина<\/u><\/a>. Она исполняет в комбинации сразу несколько соединений. К примеру, в 1997 году после Штальдера с поворотом на 360 выполняет сразу же большой оборот назад с поворотом на 540 и сразу же свой коронный перелёт Маркелова. А её вторая связка послужит и для последующих поколений гимнасток отличным примером простоты и гениальности задумки – после оригинального большого оборот назад с прыжком и поворотом на 540 идёт сальто Пак, затем сразу же Штальдер на н.ж. и сразу же её второй именной элемент – перелёт Хоркиной или Шапошникова с поворотом на 180 градусов.

Но конечно же, не все гимнастки набирали сложность только благодаря связкам элементов. ведь в 90-е годы появилось в арсенале столько новых движений из арсенала мужчин турнистов, что и не перечислишь.
Китайские гимнастки демонстрирую миру верх изящества – «китайскую вертушку», или большой оборот вперёд с поворотом на 360 градусов вокруг руки, при этом вторая рука прижимается к телу. Эта вертушка получает высший балл за сложности и исполняется как из хвата снизу в обратный, так и наоборот. Но популярность к этим элементам придёт позже.
Помимо оборотов Штальдера, всё чаще можно встретить оборот Эндо, причём обе «закладки» выполняются уже с поворотами на 360 и
на обоих жердях<\/u><\/a>.
Среди элементов со сменой жердей выявляется тенденция делать таких переходов около четырёх за комбинацию (два туда и два обратно). С н.ж. на в.ж. гимнастки перелетаю одним сложным элементом, типа Шапошниковой или дугой вперёд из Штальдера, или оборотом не касаясь с поворотом или без изнутри жердей, и одним простым – как правило это оборот стоя на н.ж. с отпусканием рук в вис на в.ж.
С в.ж. гимнастки исполняют как правило сальто Пак или санжировку в стойку на н.ж. или просто в вис.
Элементы с фазой полёта также растут в сложности. К примеру, сальто Егера всё чащё можно встретить в положении согнувшись ноги вместе, а не врозь, перелёт Ткачёва исполняет иногда сериями по два подряд или в связки с сальто Гингера, а к концу 90-х
Елена Продунова<\/u><\/a> исполняет Ткачёв положении согнувшись ноги вместе. Но конечно самые сложные элементы 90-х, которые гимнастки так и не решатся исполнить в последующем десятилетии, это сальто в вис!
Да. Гимнастки как оказалось, не намного отстали от мужчин в сложности элементов. и в 1994 году китайская спортсменка
Мо Хуйлан<\/u><\/a> исполняет 1,5 сальто вперёд в вис на в.ж., что в мужской гимнастике зовётся сальто Гейлорда 1. А американка Челси Отто<\/u><\/a> в 1999 году показывает сальто Гингера через гриф вис или если угодно сальто Ковача с поворотом на 180, что у мужчин носит название Гейлорд 2.
Эти два уникальных элемента и по сей день считаются венцом сложности лётовых элементов на брусьях.

Отдельного внимания заслуживает рассмотрение исполнение гимнастками элементов редких и сложных структурных групп, на которые способны казалось бы, только мужчины. К таким элементам относится, например целая плеяда движений большим махом в висе сзади. Высшем пиком развития данных элементов является полный большой оборот назад в висе сзади, показанный впервые
Анной Миргородской<\/u><\/a>. Анна сумела не только показать чешские обороты на высочайшем техническом уровне, но и исполнить из виса сзади перелёт Ткачёва (пусть и в псевдо его форме). После неё техникой элементов из виса сзади будет блистать Эльвира Теза. Она помимо перелёта Ткачёва будет исполнять из чешских оборотов сальто Пак<\/u><\/a> и санжировку в стойку на н.ж.<\/u><\/a>.
Но эти сложные и редкие элементы в Правилах проведения соревнований были оценены не самым высоким баллом и практически не исполнялись гимнастками и в последствии.
Такая же участь постигла и казалось нереальный для женской гимнастике элемент – большой оборот назад на одной руке. Китайская гимнастка
Лиу Суан<\/u><\/a> продемонстрировала миру не только оборот на одной руке, но и Гингер с такого оборота! Но опять таки, этот элемент по сложности был приравнен к обычному обороту и больше никем из гимнасток не исполнялся.

Осталось рассказать о соскоках гимнасток 90-х годов. А соскоки значительно усложнились. И скажем концовка двойным бланшом назад была нормой. Более Элиза Рэй исполняет двойное сальто назад прямым телом с поворотом на
360 градусов<\/u><\/a>, а в самом конце 90-х и с двумя винтами<\/u><\/a>!
Помимо задней акробатики, гимнастки осваивают и сальто вперёд. Редко, но начинают появляться двойные сальто вперёд, в том числе и с
поворотом на 180<\/u><\/a>. Или же оригинальный двойной твист в группировке<\/u><\/a>.

2000-2010-е

В этот временной период комбинации гимнасток меняются сильней, чем когда бы то ни было. И эти изменения нужно рассматривать в два временных отрезка: 2000-2005, 2006-2010.

В первый временной отрезок правила по-прежнему заставляют гимнасток как можно больше выполнять элементы в связках. Не обязательно, чтобы элементы были максимально трудными – главное подряд и как можно больше.
Как правило в комбинации гимнасток присутствуют две связки типа «оборот+перелёт», и несколько оборотов для добора сложности до базы в 10.0. Т.е. в принципе, комбинации гимнасток периода 2000-2005 не сильно отличаются от гимнасток конца 90-х. Конечно есть различия. Ну скажем, обороты Штальдера всё чаще исполняются в положении ноги вместе, да ещё с поворотами, китайские вертушки всё чаще можно встретить в комбинациях гимнасток. Но тем не менее, разница в сложности не так сильно рознится.

А вот после революционных правил 2006-го года комбинации гимнасток поменялись очень сильно. Теперь 4-х сложных элементов в комбинации недостаточно, их нужно аж десять!
Ну если честно, то столько никто не делал. Как правило два-три элемента были лишь для того, чтобы добирать сложность и имели группу «С». Поэтому, с 2009-го года правила ещё изменились, и гимнасткам нужно включать в программу не 10, а 8 сложных элементов. Но тем не менее, даже восемь элементов – это небо и земля по отношению к программам 2004-го года.
Правила устроены таким образом, что максимальную прибавку приносят элементы в связках с группами сложности не менее, чем «Е». Поэтому начался бум китайских вертушек. Гимнастки всех ведущих стран осваивают эти сложные элементы и включают в одной программе аж по три примерно одинаковых поворота вокруг одной руки. Перед соскоком также как правило, можно видеть какой то сложный оборот.
Гимнастки в массах осваивают перелёт с н.ж. на в.ж. типа Шапошникова в связке с оборотом не касаясь с поворотом в стойке на 360 на в.ж., или перелёт Хоркиной с оборота стоя, не касаясь или Штальдера. Если в 2004-м году перелёт Хоркиной фактически и исполнялся только Светланой, то в 2010-м году этот элемент есть в комбинациях всех ведущих гимнасток.
Гимнасткам приходится и усложнять элементы с фазой полёта. И такой редкий в предыдущие временные отрезки элемент, как Ткачёв ноги вместе, теперь исполнятся очень часто, да ещё и из оборота стоя. Более того, российская гимнастка
Татьяна Набиева<\/u><\/a> выполняет фантастическую новинку – из оборота стоя перелёт Ткачёва прогнувшись!
Набирает популярность в этот период времени, также перелёт Ткачёва с поворотом на 180 градусов в смешанный хват, показанный английской спортсменкой
Элизабет Тведдл<\/u><\/a>. Всё больше гимнасток проникаются этой новинкой. А сама Тведдл показывает пример сложности комбинации, исполняя кроме всего прочего связку перелёта Маркелова и Гингера.
Но самые сложные комбинации принадлежат мастерицам из Китая. Особо стоит отметить выдающуюся гимнастку
Хё Кесинь<\/u><\/a>. Она в сложнейших связках исполняет не только все три китайские вертушки, но и 4 элемента с фазой полёта. А среди них Егер прогнувшись и уникальная связка из Егера ноги врозь с поворотом на 180 в смешанный хват и Егера ноги врозь. Эта связка была впервые показана китаянкой Ли Я<\/u><\/a> в 2006-м году.
Соскоки гимнасток не сильно отличаются от предыдущего периода и как правило представляют собой двойное сальто назад прогнувшись или двойное сальто вперёд с поворотом на 180. в редких случаях, двойной бланш с пируэтом.

В заключении можно сделать вывод, что разновысокие брусья – это снаряд с таким разнообразием элементов, которого возможно ни в одном другом виде гимнастического многоборья. Комбинации гимнасток изменялись эволюционно, а подчас и революционно, стремясь удовлетворять требованиям того или иного отрезка времени. Гимнастика в конце 2010-го года – это марафон из 8 сложных элементов, большинство из которых выполнено в соединениях друг с другом. Но можно лишь посетовать, что многие структурные группы элементов остались либо невостребованными, либо просто забытыми, а возможно уже и навсегда исчезнут бесследно. Комбинации гимнасток стали очень сложными, но тем не менее таких трюковых элементов как сальто Мо, Отто или соскок тройным сальто больше в них нет. Комбинации гимнасток стали похожи на комбинации гимнастов на перекладине, как две капли воды. Это всё конечно минус в самобытном развитии данного вида гимнастического многоборья у женщин.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить



Пост N: 1717
Рейтинг: 6
ссылка на сообщение  Отправлено: 17.02.11 20:34. Заголовок: Игорь, спасибо больш..


Игорь, спасибо большое за твой труд! Очень интересно

http://www.youtube.com/user/Tessgym?feature=mhum Спасибо: 1 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5814
Рейтинг: 28
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 18.02.11 09:03. Заголовок: Tess Пожалуйста http..


Tess Пожалуйста
Рад, что понравилось!

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5825
Рейтинг: 28
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 24.02.11 19:34. Заголовок: КОЛЬЦА Комбинации г..


КОЛЬЦА

Комбинации гимнастов на кольцах состоят из двух частей – силовой и маховой. И с течением времени мы не раз заметим, что программы гимнастов на этом снаряде будут иметь то яркий силовой оттенок, то маховый, затем опять вернётся мода на силовую гимнастику, но уже на более высоком уровне сложности, потом опять вернутся маховые элементы, ставшие в несколько раз сложней и динамичней и т.д. Т.е. кольца – это снаряд, на котором ярче всего прослеживается тенденция развития «по спирали» с увеличивающимся радиусом.

1930-1950

Комбинации гимнастов в 30-е годы<\/u><\/a> представляют собой ярчайший пример чисто силовой гимнастики. Т.е. маховая часть ограничивается лишь выкрутами назад или вперёд без всякого развития амплитуды маха, а также простым соскоком – сальто назад прогнувшись.
Но силовая часть просто великолепна. В те времена, любой силовой элемент требовалось удержать в течение 3 секунд. И гимнасты исполняли все элементы медленно исключительно на силе. А выполняли гимнасты 30-х многое. Углы, стойки на руках силой (как согнувшись, так и прогнувшись), силовые обороты назад в стойку на руках или в упор и т.д.
Гимнасты в массах прекрасно владели таким сложнейшим элементом как упор руки в стороны или «крест». Сейчас сложно точно сказать, когда его начали держать – десятки или сотни лет назад, но на соревнованиях 1936 года крест выполняется абсолютно всеми гимнастами в самых разных исполнениях – опускание из упора, подъём махом назад в крест, из креста медленное дожатие в упор, силовой оборот назад или вперёд в крест.
Более того, гимнасты исполняют крест в стойке на руках или «обратный крест», который будет популярен лишь через 50 лет! А также можно видеть попытки исполнения горизонтального упора руки в стороны или «самолёт». Пусть через согнутые руки и с прогибом в пояснице, но попытки исполнения велись уже тогда.

Теперь перенесёмся из 30-х годов на тридцать лет вперёд в конец 50-х. можно видеть, что комбинации гимнастов практически не изменились. По-прежнему, силовая часть – это и есть все 99% комбинации. Маховая часть представлена выкрутами и соскоком. Правда, уже начались вестись попытки исполнения больших оборотов назад и вперёд через согнутые руки.
Выдающимся мастером 50-х годов был советский гимнаст
Альберт Азарян<\/u><\/a>. Он не только был двукратным олимпийским чемпион и двукратным чемпионом мира в упражнении на кольцах, но его комбинация была образцом для всех гимнастов конца 50-х годов. В его комбинации были следующие элементы: силой из виса переворот назад в крест. Этот элемент Альберт выполнил впервые в мире, и он до сих пор в международных правилах носит имя «Азарян». Далее следовал плавный силовой дожим из креста в упор углом. После чего опять таки на силе оборот вперёд в упоре в стойку на руках. Большой оборот вперёд сгибая руки, а затем подъём махом назад в крест. После креста опять дожать до упора и прогнувшись сгибая руки стойка на руках силой. Силой оборот назад в крест. А дальше следует его находка. Дело в том, что Альберт не только с улыбкой удерживал все статические элементы, но и на Олимпийских играх повернулся в кресте к судьям спрашивая их, достаточно ли долго он удерживает крест, чтобы его зачли. Именно так и появился знаменитый «крест Азаряна». Крест Азаряна – это так называемый «косой крест», т.е. крест с поворотом на 90 градусов. Этот элемент несколько десятков лет просуществовал в правилах, но практически не использовался гимнастами в своих комбинациях и был исключён из правил, как очень редкий.
Альберт Азарян поворачивался в своём кресте направо, налево, затем держал положенные 3 секунды обычный крест, после чего демонстрировал горизонтальный вис спереди и после выкрутов прогнувшись исполнял соскок сальто назад прогнувшись.

Как мы видим в конце 50-х наиболее сильная комбинация состоит из массы заходов в крест и силовых дожимов до упора и стойки, а также незначительной маховой части.

1960-е

А вот в 60-е годы произошла просто революционная перемена в комбинациях гимнастов. Она обязана своим появлением выдающемуся советскому гимнасту
Михаилу Воронину<\/u><\/a>. Михаил первым в мире использовал принципиально новую технику исполнения больших оборотов и она позволила выполнить обороты с прямыми руками.
Это произвело настоящий переворот в осмыслении возможностей исполнения маховых элементов на кольцах. В результате был выдвинут лозунг «кольца – снаряд маховый и будем его развивать в этом направлении». Т.е. с середины 60-х гимнасты больше не исполняют такие мощные каскады силовых элементов, как в 50-х, а полностью переключаются на исполнение высоких выкрутов и больших оборотов. Соответственно и соскоки усложнились на порядок. Теперь гимнасты исполняют
двойные сальто назад<\/u><\/a>, а также пируэтные соскоки.

Если говорить о том, что же из себя представляли комбинации гимнастов 60-х, то они включали в себя следующие элементы: большие обороты назад и вперёд, отодвиги со стойки на руках в высокие выкруты, подъём махом вперёд в угол, стойка на руках силой, два силовых элемента, соскок. Силовыми элементами чаще был крест или реже обратный крест, а также элемент Воронина (со стойки силовое опускание в горизонтальный вис сзади), горизонтальный вис спереди.

1970-е

Комбинации гимнастов 70-х продолжают идею развития маховых элементов. Если в конце 60-х только ведущие гимнасты мира могли выполнить большие обороты с прямыми руками, то в 70-х это уже массовый элемент.
Вообще, в плане прогресса комбинаций, можно сказать, что 70-е – это совсем неторопливое время. Программы спортсменов практически не изменились. Помимо больших оборотов и высоких выкрутов, в 1976 году японским гимнастом Фукио Хонмой был показан оригинальный элемент – подъём переворотом вперёд в упор. Это логичное продолжение эволюции маховой техники стало достоянием каждой комбинации ведущих мастеров. Более того, к концу 70-х гимнасты исполняют
Хонму с отмахом в стойку на руках<\/u><\/a>.
Также популярен в это время, в общем, не сложный элемент – подъём разгибом в упор. Есть практически в каждой программе.
Гимнасты 70-х годов большее внимание уделяли усовершенствованию соскоков. От двойного сальто в группировке, гимнасты быстро перешли к соскоку Мицуо Цукахары – двойное сальто назад в группировке с пируэтом. Пируэт выполняется как целостно во втором сальто, так и делится на два поворота по 180 в каждом.
А концу 70-х, гимнасты уже вышли на уровень хорошего двойного сальто назад прогнувшись. Если сначала этот соскок выглядел как нечто среднее между положением прогнувшись и согнувшись, в нём сгибались или разводились ноги, то к концу 70-х это уже действительно качественный двойной бланш. Например, можно привести в пример исполнение этого соскока
Николаем Андриановым<\/u><\/a>.
Отметим также особенный соскок Клауса Кёсте или махом назад сальто назад в группировке. Соскок очень необычный, но популярности он не получил. В последствии гимнасты исполняли этот соскок даже прогнувшись с пируэтом, но это были единичные явления.

Силовые элементы также развивались, хотя в каждой программе был всего лишь один, максимум два сложный статических упора. Как правило, гимнасты исполняют крест с различным, и чаще всего, маховым подъёмом в него. В том числе, пользуется популярность Хонма в крест. Помимо креста гимнасты начинают включать в свои комбинации горизонтальный упор ноги вместе. Правда техника его выполнения далека от идеала (иногда упор удерживается даже под 45 градусов).
Стойка на руках силой всё чаще исполняется с прямыми руками и прямым телом. Этот оригинальный «бланш» будет популярен и в следующем десятилетии.

1980-е

Комбинации гимнастов начала 80-х не сильно отличаются от комбинаций конца 70-х. гимнасты продолжают развивать маховые элементы. К примеру, в 1981 году Юрий Королёв исполняет тройное сальто назад в соскок. Тройное сальто было выполнено уже в конце 70-х, но тогда это была диковинка, элемент из разряда невозможного. А в 80-е тройное сальто станет достоянием очень многих гимнастов. Вот на чемпионате мира 1983 года подавляющее большинство гимнастов исполняют сложные соскоки: двойное сальто назад в группировке с двумя винтами, двойное сальто назад прогнувшись с винтом и тройное сальто назад. Совершаются также редкие попытки исполнения двойного сальто вперёд в группировке, а также с поворотом на 180 во втором сальто.
Также интересный опыт ставит китайский спортсмен
Ли Нинг<\/u><\/a>. Он переносит на кольца элементы, которые казалось бы присущи только для перекладины. Это подъём махом вперёд из виса сзади в упор и чуть позже полный большой оборот назад в упора сзади.
К 1983 году в каждой комбинации гимнастов два силовых элемента – горизонтальный упор ноги вместе и либо крест (чаще всего), либо обратный крест

К концу 80-х комбинации гимнастов также не сильно меняются. К маховой части гимнастов добавляется новинка – двойные обороты вперёд в группировке или согнувшись. А
Георгий Гуцоги<\/u><\/a> исполняет и сложнейший двойной оборот назад в кольцах. Этот сверхтрудный элемент в 80-е годы популярен не будет, а его «пик славы» придёт в 90-е.
Силовая часть несколько усложняется. Статических элементов по прежнему два, но гимнасты высокого уровня усложняют эти два элемента. Наибольшей популярностью пользуется «Азаряна крест», т.е. из виса силой переворот назад в крест. Второй элемент представляет собой сложный выход в горизонтальный упор (например, подъём махом назад) или в обратный крест (подъём переворотом или махом назад). Иногда можно встретить и такие оригинальные находки как подъём махом вперёд в высокий угол, как в комбинации
Владимира Новикова<\/u><\/a>.

1990-е

Как можно заметить, на протяжении 20-ти лет эволюции комбинаций гимнастов практически не было. Гимнастика развивалась медленно, постепенно добавляя незначительные усложнения в свою программу. Комбинации 90-х годов сильно отличаются! Функционеры FIG решили поменять подход к построению комбинаций гимнастов. и вот эволюция этого снаряда совершает очередной виток спирали эволюции. С 1992-го года правила меняются, и от гимнастов требуется выполнять преимущественно сложную силовую часть. Т.е. программы на кольцах из маховых начинают превращаться в силовые.
Но прежде чем перейти к рассмотрению этой новой эпохи гимнастики, взглянем на комбинацию
Виталия Щербо<\/u><\/a> 1992 года. В ней можно увидеть редкие и оригинальные элементы – элементы со скрещением тросов. Это последние годы, когда такие элементы разрешены. Далее, они войдут в список запрещённых и полностью исчезнут из арсенала гимнастов.

И вот к Олимпиаде 1996 года подросла замечательная плеяда гимнастов-кольцевиков нового поколения. Их комбинации представляют собой уже не два силовых элемента, а четыре. И сложность этих элементов, а также, что крайне важно, исполнение – на порядок выше! Вот, к примеру, в комбинации пятикратного чемпиона на кольцах
Юрия Кеке<\/u><\/a> можно видеть такой сложный и новый элемент, как горизонтальный упор руки в стороны или «самолёт». Надо отметить, что самолёт исполняли и в 80-х, но через прогиб в пояснице, и поэтому он был нечто средним между положением горизонтального упора и непосредственно «горизонтального креста». Кеке же делает самолёт идеально правильно, его плечи, спина, таз и ноги составляют одну линию. Гимнаст усложняет выполнение самолёта и ещё тем, что не просто опускается в него из упора, а исполняет после подъёма махом назад. Соответственно и горизонтальный упор выполнен правильно, а не под 45 градусов, как это часто можно было видеть в 80-е.
А вот от маховой части гимнасты середины 90-х практически отказались. Она представляет собой лишь большие обороты, а соскок стал проще – это как правило обычный двойной бланш назад.
Так что, помимо положительных сторон, эволюция имеет и отрицательные. Гимнасты значительно усложняют силовую часть, но маховая часть откатывается назад по шкале эволюции на уровень 70-х годов.
Но рекордной по сложности комбинацией того времени является программа
Сильвестра Сколани<\/u><\/a> 1996-го года. В этой комбинации 6 сложнейших силовых упора, большую часть из которых представляют самолёт, горизонтальный упор и обратный крест! Заметим, что правила требуют от гимнастов исполнения сложных силовых элементов, исполненных как просто опусканием в него из упора, так и после махового элемента. Любой статический элемент не может быть использован в комбинации более двух раз. Но можно исполнять один и тот же выход в элемент оба раза, что будет отменено в следующем десятилетии.
Сколани в своей программе демонстрирует как оригинальные и сложные маховые элементы: из виса сзади подъём махом вперёд в обратный крест, подъём махом назад в самолёт (выполнен дважды). А в силовой части мы видим, до селе «неизвестные» элементы – дожимы из одного статического элемента в другой: из самолёта силой дожать горизонтальный упор или же из креста силой подъём в самолёт, или же в обратный крест. Эти сложнейшие элементы заслуженно получили высшие группы сложности в таблице элементов и в будущем станут самыми популярными элементами в комбинациях гимнастов высшего уровня.

А вот период с 1997-го по 2000-й годы приносят развитию комбинаций на кольцах ещё один виток эволюции. Как мы видели, в предыдущей пятилетке гимнасты не только освоили в высоком качестве исполнение самолёта и обратного креста, но и научились выжимать из одного элемента другой. Комбинация стала силовой, а маховая часть сошла на нет. Поэтому FIG ещё раз производить модернизацию правил. Теперь, чтобы набрать базу в 10.0 нужно исполнять максимальное количество сложных элементов высших групп. Но тут как говорится, вместе с водой вылили и младенца.
Комбинации конца 90-х<\/u><\/a> представляют собой не цельную композицию, а набор элементов, заканчивающихся либо силовым элементом, либо стойкой на руках.
Комбинации всех гимнастов «силовиков» представляют собой следующее: подъём махом вперёд в самолёт, подъём махом вперёд в обратный крест, подъём махом назад в самолёт, подъём махом назад в горизонтальный упор. Как мы видим, отсутствие прибавок за соединения силовых элементов и малая их дифференциация друг относительно друга по сложности, привела к тому, что гимнасты не выполняют сложные выжимы из креста в самолёт, а делают более простые подъёмы Тамбакоса, основанные на подъёме махом вперёд.
Но не все гимнасты пошли по этому пути. Часть спортсменов набирала сложность сложнейшими и оригинальными двойными оборотами назад в кольцах. Эти элементы имели ту же стоимость, что маховые подъёмы в статику, описанные выше. Поэтому гимнасты исполняли двойные обороты по два или три подряд (два одинаковых элемента засчитывались дважды). Наиболее виртуозными исполнителями двойных вращений были Иисус Карбалло,
Йошихиро Сайто<\/u><\/a>, Алексей Немов<\/u><\/a>. А Дмитрий Карбоненко даже соединил двойной оборот с тройным сальто назад в соскок. К слову, у гимнастов, специализирующихся на двойных оборотах, соскок не был простым двойным бланшом, а представлял собой либо двойной бланш назад с пируэтом, а то и с двумя, либо двойное сальто вперёд согнувшись, а то и с поворотом на 180.

2000-2010-е

Оценив ошибку, допущенную в предыдущем олимпийском цикле, FIG ещё раз меняет правила. И теперь происходит очередной виток эволюционной спирали в сторону усложнения силовой части. А именно, появляются прибавки за силовые элементы между собой. Прибавку получают последовательное исполнение элементов с группой D и выше.
Гимнасты по разному подходят к созданию своих комбинаций. Как правило, в программах гимнастов 4-5 силовых элемента, выполненных подряд. К примеру, подъём разгибом в самолёт – горизонтальный вис сзади в крест – подъём в самолёт – Азаряна крест.
Вторая группа гимнастов сочетает в себе соединение маховых и силовых подъёмов в статические элементы. Ну то есть то, что мы видели в комбинации Сколани 1996-го года. выдающимся специалистом таких программ был
Александр Сафошкин<\/u><\/a>. Он выполняет сложнейшее сочетание двух элементов – Азаряновский выход в самолёт и из него силой подъём в обратный крест.
Ну и были гимнасты, которые выполняли комбинации, реально превышающие сложность в 10 баллов, хотя и оцениваемые в ту же десятку. Лучшим мастером колец на период 2004 года был болгарский спортсмен
Йордан Йовчев<\/u><\/a>. Он исполняет подряд 5 сложнейших элементов: Хонма в крест – силой в обратный самолёт – опускание в самолёт – горизонтальный вис сзади в крест – силой дожать в самолёт.
В 2005 году правила ещё раз меняются. Теперь для набора 10-ти баллов в базе нужно исполнять 5-6 элементов подряд. Выдающимся мастером этого года, является гимнаст из Нидерландов
Юрий Ван Гельдер<\/u><\/a>. Он выполняет 6 статических элементов подряд. 2005-й год был апогеем развития сложных связок силовых элементов.
Но как мы видим, маховая часть – это лишь большие обороты назад, а соскоки гимнастов это как правило, лишь обычный двойной бланш назад.

В 2006-м году правила изменяются и на этот раз кардинально. Теперь нет базы, а есть оценка за сложность. Её можно наращивать условно бесконечно, надо лишь насыщать комбинацию максимальным количеством сложных элементов. Более того, в комбинации должно быть 10 сложных элемента, а соскок не ниже группы D. И ещё. Прибавки за соединение силовых элементов между собой даются только в том случае, если гимнаст повышает свой центр тяжести в последующем элементе относительно предыдущего.
К чему это привело?
Стали востребованы элементы групп Е и F. Наиболее популярными являются Азаряновский самолёт и Хонма в самолёт. Максимальную прибавку получает соединение самолёта группы Е и обратного креста Е. Соответственно, все стремятся вставить в свою программу эту связку.
От гимнастов требуют 10 элементов в программе, но чисто физически невозможно выполнить более трёх элементов с повышением центра масс тела. Поэтому, как правило комбинация гимнастов представляет собой набор из шести элементов выполненных в связках по два. Седьмой статический элемент – это как правило подъём махом назад в горизонтальный упор.
Увеличиваются на группу сложности двойные обороты вперёд. Т.е. двойной оборот вперёд стоит столько же, сколько и назад. А т.к. вперёд выполнить на порядок проще, то двойные обороты назад уходят в историю, зато двойной оборот вперёд согнувшись есть абсолютно в каждой программе.
Соскок стал сложнее. Это как правило двойной бланш назад с винтом или двойное сальто вперёд согнувшись.
Отдельного внимания заслуживает уникальный спортсмен из Франции
Дэни Родригес<\/u><\/a>. Он в высочайшей степени осваивает редкий и супер-сложный элемент «обратный самолёт». Этот элемент пробовали исполнять и в 90-е годы, но качество исполнения ни в какой мере нельзя сравнивать с перевернутым самолётом Родригеса. Дэни исполняет его дважды, причём в разных сочетаниях – подъём махом вперёд в обратный самолёт, из обратного самолёта обратный крест или самолёт, крест, а из него дожать в обратный самолёт.
Также, оригинальна идея подхода к составлению комбинации и у россиянина
Александра Баландина<\/u><\/a>. Он включает в свою комбинацию интересный силовой дожим из виса в самолёт или в обратный крест. Из виса в крест дожим выполнял ещё Альберт Азарян в 50-е годы, а после этого этот элемент крайне редко использовался, т.к. имеет группу D, а сложность его очень высока. Александр усложняет его до подъёма в более сложные статические элементы, что позволило получить ему группу Е и некую востребованность.

В 2009-м году правила ещё раз меняются. Из таблиц правил убираются подъём махом вперёд, разгибом и Хонма в самолёт и обратный крест, которые по сути являлись двумя разными элементами, а не одним. И что самое главное! Исчезают прибавки за соединения силовых элементов.
Казалось бы, гимнастика должна откатиться на уровень 1997-2000х годов. Но к счастью этого не происходит. Всему виной высокая конкуренция и выдающаяся техника выполнения силовых элементов у лучших мастеров колец.
Действительно, подобное новшество приближает друг к другу «силовиков» и «маховиков». Если в 2008-м году сложность комбинации представителя силовой гимнастики была почти на балл выше, чем у гимнаста с небогатой силовой частью, то в 2009-2010х годах эта разница нивелируется почти полностью. Теперь можно набирать высокую трудность и сверх-сложным соскоком, а заметим, что с 2009-го года двойное сальто с двумя винтами в группировке получает широкое распространение и группу Е, а также исполнением двойных оборот вперёд/назад прогнувшись.
Силовая часть – это в основном соединения силовых элементов либо парами, либо по одному. Гимнасты в массах осваивают такие элементы групп Е как из самолёта опуститься в горизонтальный вис сзади и дожать в самолёт или горизонтальный упор, а Азарновский самолёт есть в программе каждого второго спортсмена. Образцом комбинации этого времени можно считать программу китайского мастера
Яна Мингьонга<\/u><\/a>. Он не только исполняет в своей программе 7 сложнейших силовых элементов, но и очень грамотно распределяет способы выхода в них. Использует максимальные группы сложности в силовых дожимах, и маховых подъём в статику.

Гимнастика на кольцах продолжает развиваться и остаётся только ждать следующего витка эволюции.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5857
Рейтинг: 28
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 13.03.11 22:22. Заголовок: КОНЬ МАХИ 1930-195..


КОНЬ МАХИ

1930-1950-е

Гимнасты этого времени владели и техникой круга, и техникой скрещений. Правда, сразу отметим, что круги исполняются в согнутом положении (иногда почти под 90 градусов). Но даже при такой технике вращения, гимнасты в массах включают в свои программы выходы с ручек на тело и ручку, т.е. выполняют плечом вперёд поворот на 180 вокруг одной руки. После выхода, всегда осуществлялся вход в ручки, аналогичным поворотом вокруг руки, но на этот раз с приходом в ручки.
Гимнасты исполняют в своих комбинациях половину русского круга, т.е. круга прогнувшись. Как на теле, так и в ручках. Иногда можно встретить технику выполнения этого элемента, названную как «чешский круг», т.е. первая фаза поворота на 180 начинается как круг прогнувшись, а затем осуществляется перемах под рукой, как в обычном круге.
Гимнасты выполняют круги, которые позже войдут в практику как «прямой круг Стойкли», т.е. круг с поворотом на 180 по ходу вращения.
Маховая часть ограничивается простыми скрещениями, число которых иногда достигает шести. Позже гимнасты откажутся от такого количества однотипных элементов и будут выполнять их подряд не больше двух.
Соскок, как правило «заножка» или «немецкий круг», т.е. из упора на теле круг с поворотом на 180 с перемахом через тело в соскок.

К концу 50-х гимнасты начинают всё больше работать именно над техникой круга. И появляются программы, где сгибание в тазобедренном суставе не такой большое. Конечно, до техники круга прямым телом ещё далеко, но работы в этом направлении начались уже в конце 50-х.

1960-е

Одним из лучших исполнителей комбинации на коне середины 60-х был советский гимнаст Виктор Лисицкий<\/u><\/a>. По структуре его программа не сильно отличается от программ конца 50-х. Разве что, элементов стало больше, больше стало кругов с поворотом на 180 в разных типах исполнения. Но самое главное, техника Лисицкого уже совсем похожа на технику гимнастов настоящего. Да, нет ещё полной оттяжки и выпрямленного тела, но тем не менее техника этого гимнаста отличается от общей массы спортсменов.

В конце
60-х<\/u><\/a> гимнасты должны обязательно исполнять круги на всех частях коня. И спортсмены вводят в свои программы новый тип движений – переходы кругами. Иногда даже исполняются переходы через всё тело коня в упоре продольно. Хотя такой сложный переход доступен был лишь единицам. А вот переходы на 1/3 коня – это норма. Также гимнасты в массах исполняют целый русский круг, т.е. круг прогнувшись с поворотом на 360 градусов.
Техника скрещений немного изменяется. Гимнасты стараются разбавлять прямые и обратные скрещения одноножными кругами под одной ногой, как одноимёнными, так и разноимёнными.
Соскок также не претерпевает изменений.

1970-е

Комбинации гимнастов на коне начала 70-х не сильно отличается от конца 60-х. В программах в массовом исполнении встречаются различные варианты переходов в упоре продольно или поперёк на одну зону, но всё таки, разницу увидеть можно. Гимнасты в 70-е годы ещё больше времени и сил стали уделять именно технике выполнения элементов. Можно заметить, что круги исполняются всё большим число исполнителей без сильного сгибания в тазу, появляется большая оттяжка тела и увеличивается скорость вращения. Скрещения становятся разнообразней и красивее. Теперь гимнасты борются не за их количество, а за качество. Махи становятся выше, а также появляются прыжки с ручек на тело и ручку.

Но настоящая эволюция, а в чём то и революция в технике построения комбинации, происходит в середине 70-х. И связана она с именем выдающегося мастера коня –
Золтана Мадьра<\/u><\/a>. Он исполняет в своей программе сложнейшую новинку – полный переход через всё тело коня в упоре поперёк. До этого, переходы исполнялись лишь продольно, а данная проходка позволила по иному взглянуть на просторы возможностей гимнастов. Наступает эра сложных переходов, в которых задействованы все зоны коня.
Вторым уникальным элементом Мадьяра является так называемый «шпиндель» или «винт». Он представляет собой круг на конце в упоре поперёк с поворотом на 360 в противотемп. Подобное движение позволило ещё больше расширить возможности комбинирования различных элементов между собой и усложнять их виртуозными поворотами.

Одним словом, Золтан Мадьяр разрушает сложившееся в начале 70-х мнение, что потенциал гимнаста-коневика исчерпан и ничего нового придумать уже нельзя.
Но ещё больше разрушает это утверждение введение оригинального круга, который сочетает в себе элементы скрещения. Эта новинка получила имя двух первых исполнителей «круг Томаса-Деласала».
Курт Томас<\/u><\/a> и Филипп Деласал в 1976 году продемонстрировали миру новинку, которая поначалу считалась лишь забавной разновидностью круга. Но как выяснилось, это не так. Круги Деласала, как они называются в России, или круги Томаса, как они называются за рубежом, имеют совершенно иной потенциал, в отличие от обычного круга. Эти круги позволяют значительно поднимать центр тяжести, что не только красиво визуально, но даёт гимнасту возможность выхода в стойку на руках. Это было делом будущего. Но работы по развитию таких элементов начались с середины 70-х.
Также круги Деласала заставили гимнастов больше времени уделять изучению скрещений, наращиванию амплитуды маха в них, что также позволило открыть «новые формы» данных движений, которые до этого считались «дежурными» элементами программы.

Также отметим, что в середине 70-х появилась ещё одна разновидность кругов – круги на одной ручке. Эти сложнейшие элементы пока исполнялись лишь единицами, но было видно, что данный сложный тип элементов ещё получит широкое распространение в будущем. Например, Арександр Дитятин не только исполнял в 1976 году два круга на ручке подряд, но также включил в свою комбинацию русский круг на одной ручке.

Комбинации гимнастов конца 70-х не содержат чего то сверх нового, но как бы подводят итог и берут самое лучшее, что было освоено в предыдущие годы, готовясь перейти в новое десятилетие прогресса и новых достижений.
Гимнасты в массах включают в свои комбинации круги Деласала в ручках, в каждой комбинации есть несколько переходов. Переход Мадьяра освоен ещё нескольким ведущими атлетами, помимо него каждый гимнаст включает переход на одну зону коня половиной русского круга или исполняет поворот вокруг руки на 180 градусов (вход или выход). Круги на одной ручке стали обязательным элементом. Теперь гимнасты исполняют их сериями по два-три. Более того, у некоторых спортсменов мы видим уже соединение кругов на ручке с кругами Стойкли или половиной русского круга. Соскок пока не претерпел изменения – это простая заножка.
Также отметим феноменального
Мадьяра<\/u><\/a>, который добавляет к своей супер-сложной комбинации ещё одну новинку. Это круг с прыжком из ручек на тело. Этот оригинальный и сложный элемент ещё получит продолжения, хотя использоваться будет не часто, к сожалению.

1980-е

Если в предыдущие десятилетия прогресс комбинаций на коне был еле заметен, то в 80-х произошёл просто взрыв прогресса. Гимнастика совершила просто гигантский скачок вперёд по всем структурам элементов.

Уже в 1981 году советский гимнаст
Юрий Королёв<\/u><\/a> не только исполняет переход Мадьяра и прочие элементы конца 70-х, но и вставляет в программу переход вдоль через всё тело кругами Деласала, а соскок изменился качественно – это уже круг Деласала в стойку на руках.
Вообще, 80-е годы проходят под девизом «круги Деласала в массы во всех возможных вариантах».
А вот в 1983 году комбинации усложняются просто на порядок! К примеру, в комбинации
Александра Погорелова<\/u><\/a> мы видим сложнейшую серию кругов с поворотом на одной ручке. Теперь гимнасты исполняют серии кругов по 4-5 штук подряд. Затем оригинальный и сложнейший переход кругами Деласала через всё тело вдоль с двумя прыжками. А также уникальная новинка – круг в стойку на руках в середине программы! Это придаёт совершенно новый оттенок программе и даёт высокую сложность.
В комбинации выдающегося мастера коня
Дмитрия Билозерчева<\/u><\/a> появляются супер-сложные переходы кругами Деласала в упоре поперёк через всё тело вперёд(Мадьяр) и назад(Шивадо).
Георгий Гуцоги<\/u><\/a> не включает в программу переходы Деласалом, а исполняет оригинальные сочетания кругов в упоре поперёк и вдоль с поворотом на 360 в противотемп. Эти оригинальные и сложные элементы ещё приобретут продолжение в 1987<\/u><\/a> году в исполнении перехода Мадьяра кругами Деласала с полным поворотом на 360 в противотемп.
Но помимо кругов, гимнасты развивали также и скрещения. Первым исполнителем сложнейшего скрещения в стойку на руках был китайский спортсмен
Ли Нинг<\/u><\/a>. Этот сложный тип скрещений продолжает развиваться и ныне.
Соскоки всех гимнастов приобретают вид круга Деласала в стойку на руках. Иногда, соскок усложняется поворотом в стойке на руках. А знаменитый соскок кругом в стойку с поворотом на 360 и переходом в стойке через все зоны коня и до сих пор носит имя первого исполнителя «Колыванов».
Часть гимнастов усложняет соскок исполняя круг Стойкли с последующим выходом в стойку. Ну а самые дерзкие пробуют исполнить оригинальный соскок с использованием акробатики – выполняют сальто назад или боком. Эти сложнейшие и новаторские соскоки не получают одобрения функционеров гимнастики и исчезают. Но кто знает, возможно они появятся вновь на новом витке эволюции.

Если подвести итог, то
к концу 80-х<\/u><\/a> годов комбинации всех гимнастов мирового уровня включали в себя 2-3 перехода через всё тело коня. Причём в большинстве случаев два из этих переходов были исполнены кругами Деласала. Очень частым гостем комбинаций был круг в стойку на руках в середине программы с возвращением в упор на ручках или даже в круги! Обязательным наличием в программе была сложная связка кругов на одной ручке с поворотами и без. Соскок круг в стойку с поворотом или(и) переходом по телу коня.
Но помимо положительных моментов, сразу стоит выделить и отрицательные. Из арсенала гимнастов 80-х практически исчезли различные варианты исполнения русского круга. Хотя некоторые гимнасты и включали в программу весьма оригинальные его вариации (например, переход через всё тело за один русский круг, показанный Тонг Фэем), это было каплей в море.
Отметим также единичный случай выполнения крайне интересного элемента.
Валентин Могильный<\/u><\/a> исполнил переход через всё тело тремя кругами с поворотом на 180 по ходу вращения – входам, выходом и обратным кругом Стойкли. Этот интересный элемент пока не получил распространения, но станет более популярным в последствие.

1990-е

После Олимпийских игр 1992-го года правила меняются и круги Деласала приравниваются по сложности к обычным кругам. Это приводит к «отмиранию» этих красивых движений в программах большинства гимнастов. И в итоге к Олимпиаде в Атланте 1996-го года гимнасты в массах перестраивают свои программы.
Теперь на первый план выходят серии кругов на одной ручке – флопы. Таких серий гимнасты исполняют в своей программе по 2-3. Подряд исполняются как 4 круга на ручке в сочетании с кругами Стойкли, так и серии кругов в сочетании с русским кругом на ручке.
По правилам каждый элемент мог быть повторён в программе дважды, что подчас вызывало однообразность в построении комбинации. К примеру, некоторые гимнасты дважды исполняли какой то особо сложный элемент: переход, противоположный, Могильному
Валерием Беленьким<\/u><\/a>, или русский круг Тонг Фэя, также частым гостем комбинаций был круг Деласала на теле вдоль с поворотом на 360 в противотемп, выполненный один за другим.
Каждый гимнаст включал в комбинацию переход Шивадо, а вот Мадьяр был не у всех. Соскок как правило круг Деласала в стойку с поворотом и переходом.
А вот маховая часть совсем оскуднела – теперь это опять обычные прямые или(и) обратные скрещения без каких либо усложнений.

К концу 90-х гимнасты в построении своих комбинаций ударяются в следующую крайность. Популярным становится набор базовой оценки за счёт исполнения 3-4 однотипным переходов кругами через всё тело. На протяжении большей части программы гимнасты ходит «туда-обратно» по тело коня поперёк то стандартным Мадьяром и Шивадо, то их разновидностями. К разновидностям относится упрощение, когда гимнаст не ставит рук между ручек, или же идёт, например лицом вперёд, доходит до ближней ручки, поворачивается на 180 градусов и заканчивает переход спиной вперёд. Позже этот переход будет исключён из правил, и вообще гимнаст не будет иметь права исполнять более двух переходов на 3/3 зоны коня. Но это потом…А к 2000-му году такие переходы были у всех гимнастов.
Круги на одной ручке стали ещё более популярными. Подчас можно встретить программы с 8-ю кругами/Стойкли на одной ручке подряд.
Возвращается мода на русские круги. Гимнасты часто включают три русских круга на теле коня. А вот круги Деласала уже стали раритетом. Лишь у единиц можно увидеть круг Деласала с винтом или круг Деласала с выходом в стойку перед соскоком.
Маховая часть не изменилась – это всё также простейшие скрещения.

2000- 2010-е

После Олимпийских игр 2000-го года изменяются правила. Теперь для набора сложности недостаточно выполнять сложные элементы, а нужно ещё делать специальные требования не ниже группы В. Также запрещаются повторы одного элемента дважды в комбинации.
На что это повлияло. Комбинации гимнастов стали разнообразней, но не кардинально сильно изменились внешне. Как правило, в программе гимнастов используются 5-6 элементов групп D/Е, включая соскок. Почти каждая программа содержит переходы Мадьяра и Шивадо, два типа соединения кругов на одной ручке (флопы), а также три русских круга на теле. Ряд гимнастов используют более сложные элементы, такие как переход через всё тело за два русских круга или переходы Могильного/Беленького. Соскок типа «Колыванов» с различным градусом поворота в стойке (от 270 до 540).
Где-то в 2002-м году появляется совершенно новая техника исполнения кругов. Спортсмены из Китая демонстрируют миру круги в положении тела «прогнувшись» или «китайские круги». Ничего подобного ещё никто не видел. Эти круги позволили исполнителям Поднебесной настолько поднять посадку, что кажется, будто гимнаст парит где там высоко над снарядом. Именно этот новый тип кругов и позволил
Тэн Хэйбину<\/u><\/a> одержать победу в финале Олимпийских игр с не очень рискованной, но очень красивой и зрелищной комбинацией.

В 2006-м году правила изменяются снова. И теперь перед гимнастами встаёт сложнейшая задача – исполнить в комбинации, аж 10 сложных элементов! Сразу скажем, что даже к концу 2010-го года лишь единицы способны на это. Как правило, у всех гимнастов 1-2 элемента имеют группу В.
Т.к. на коне отсутствуют прибавки за соединения элементов, то гимнастам ничего не остаётся, как исполнять максимально сложные элементы. У всех гимнастов в программе есть переходы Шивадо и Мадьяра, переход через всё тело за два русских круга, а также три русских на теле. Многие включают в программу круг на теле с винтом поперёк или реже продольно Деласалом. Т.к. каждое спецтребование должно быть максимально сложным, то гимнасты в массах переходят на выполнение скрещений в стойку на руках. А некоторые спортсмены используют в программе даже два таких элемента (прямое и обратное). Соскок чаще всего сложен – Стойкли в Колыванов, а то и с дополнительным поворотом в стойке на 360 градусов.
Но если трезво оценивать комбинации спортсменов, то можно сказать, что ничего качественно не изменилось. Да, многие гимнасты исполняют редкий до этого элемент «Сон» или круг на ручке с поворотом на 360 вокруг руки или исполняют три русских круга внутри ручек, но в основном комбинация усложнилась в первую очередь количественно, а не качественно.
Встречаются редкие индивиды с супер-сложными элементами типа перехода Мадьяра с прыжком, а иногда и можно встретить круги Деласала в стойку с переходом через всё тело и поворотом на 360 с возвращением в круги. Но это «капля в море».

Конь всегда был консервативным снарядом и прогресс тут заметем только по прошествии большого периода времени. Возможно и появятся принципиально новые элементы в программах гимнастов, но это произойдёт лишь с новым изменением правил. Ну по крайней мере, картина развития комбинаций на будущее, видится именно так.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5887
Рейтинг: 28
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 28.03.11 18:14. Заголовок: ВОЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ ..


ВОЛЬНЫЕ УПРАЖНЕНИЯ

1950-е

Комбинации гимнастов 50-х годов представляли собой совокупность акробатических элементов и элементов гимнастики. Эта традиции будет продолжена и в дальнейшем.
Гимнасты исполняли акробатические линии типа рондат – фляк – фляк – пируэт назад или сальто назад прогнувшись. Иногда потом ещё добавлялся фляк. Т.е. максимум сложности «задней» акробатики было сальто назад прогнувшись с поворотом на 360.
Гимнасты исполняли также и сальто вперёд. Частым было соединение сальто вперёд в переход – рондат – фляк – сальто. Иногда исполнялся и такой элемент как твист, т.е. прыжок назад, в воздухе поворот на 180 и сальто вперёд.
Гимнастические элементы представляли собой кувырки назад в стойки или наоборот, со стойки на руках перекаты вперёд. Также обязательным элементом была стойка на руках силой из шпагата, упора лёжа или положения стоя. Иногда можно видеть горизонтальные упоры ноги врозь или на согнутых руках.
Одним словом, вольные упражнения мужчин состояли в основном из переворот вперёд/назад с «вкраплением» несложного сальто, а также из гимнастических силовых элементов.

Комбинации гимнасток проходили под музыку. Уровень акробатики не сильно отличается от мужской. Разве что, нет длинных связок типа рондат – фляк - сальто – фляк – сальто. Как правило в своей программе гимнастка исполняет две диагонали типа рондат – фляк – бланш назад и рондат – фляк – винт назад. Отметим, что в середине комбинации гимнастки часто использую маховое сальто вперёд, а в заднем часто разводят для красоты ноги.
Гимнастическая часть содержит не сложные прыжки с поворотами на 360 или же прыжок в шпагат. Также обязательным элементом является сам по себе шпагат на ковре.

1960-е

Что интересно, на 10 десять лет гимнасты так и не уходят в сложности акробатики вперёд. По прежнему, предел сложности – пируэт назад. Правда, заметим, что гимнасты исполняют акробатические элементы с большим количеством простых элементов. Например, Франко Миникелли<\/u><\/a> в 1964-м году начинает с переворота вперёд - сальто вперёд в переход с последующим рондат – фляком – пируэтом назад. А заканчивает программу рондат – фляк – темповое сальто назад – фляк – сальто назад прогнувшись. Такой уровень сохранится и до конца 60-х.
Но помимо сальто вперёд и назад все гимнасты должны ещё включить твисты и сальто боком. Также популярными являются, казалось бы, тривиальные перевороты боком, но с длительной фазой полёта. Или же перевороты-авербахи, т.е. с использованием противотемпа. Оригинальным сальто сгибаясь-разгибаясь входит в историб японский гимнаст
Юкио Эндо<\/u><\/a>.
Гимнастические элементы те же: горизонтальные упоры на согнутых локтях или локте, стойка на руках силой, различные равновесия с удержанием ноги рукой и без.

Комбинации женщин рассмотрим на примере программы
Натальи Кучинской<\/u><\/a> 1968 года. Начало рондат – три фляка – сальто назад прогнувшись ноги врозь с поздним поворотом на 90 градусов. Далее, хореографическая композиция в ритм музыки. После чего выполянется поворот на ноге на 360 и маховое сальто вперёд. Вторая диагональ рондат – фляк – пируэт назад. После чего идут подряд простые прыжки, хореографическая композиция со шпагатом и элементами гибкости. И концовка рондат – фляк – сальто назад прогнввшись.

Как мы видим, уровень сложности акробатики в конце 60-х у гимнасток и гимнастов практически одинаков.

1970-е

Если прогресс в акробатике 60-х годов был незаметен, то в 70-е годы гимнасты совершили огромные качественный скачок вперёд! Уже в
1972 годуe<\/u><\/a> на Олимпийских играх в Мюнхене ведущие гимнасты мира исполняют в первой диагонали двойное сальто назад в группировке, а в заключительной(третьей) диагонали – двойной пируэт назад. Оба этих движения были недоступны гимнастам предыдущего десятилетия, но новая смена гимнастов уже в массах начала овладевать как кратными вращениями, так и сложными пируэтами.
В основном, в начале 70-х, гимнасты развивают именно акробатику назад. Акробатика вперёд представлена простыми сальто вперёд прогнувшись максимум с поворотом на 180, а боковые элементы – это сальто боком согнувшись ноги врозь. Гимнасты исполняют сальто боком как с прямого разбега, так и после рондата или фляка.
К списку гимнастических элементов добавляются круги на полу. Эта новинка надёжно закрепится в программах спортсменов и в последующие годы. А после исполнения Филиппом Деласалом и
Куртом Томасом<\/u><\/a> оригинальных кругов ноги врозь на коне в 1976 году, эти круги появляются в комбинации просто каждого гимнаста высокого уровня.
Также, ряд гимнастов исполняет в качестве гимнастического элемента не простую стойку на руках силой, а после исполнения высокого угла. Этот сложный элемент также вносит разнообразие в гимнастическую часть спортсменов.

Где-то с
1974<\/u><\/a> года гимнасты начинают включать в свои комбинации новый тип элементов – акробатические элементы с приходом не на ноги, а в кувырок. Популярным является либо полёт-кувырок с поворотом на 360, либо рондат и прыжок назад с поворотом на 540 в кувырок.
А после середины 70-х это направление акробатики начинает активно развиваться и чуть ли не обязательным является наличие полуторного сальто в кувырок. Гимнасты исполняют либо 1.5 сальто с разбега, либо рондат – 1.5 твиста в кувырок. Выдающимся мастером таких элементов, стал американец Курт Томас он впервые исполнил полтора сальто назад в группировке с поворотом на 540 градусов в кувырок, которое и по сей день носит его имя.

Следующим витком эволюции элементов было исполнение выдающимся японским гимнастом Мицуо Цукахарой двойного сальто назад в группировке с поворотом на 360. и что показательно, к 1976 году эта новинка была в программах почти всех ведущих гимнастов!
А к 1979 году гимнасты осваивают и двойное сальто назад прогнувшись. Путь к нему был долог и труден. Гимнасты вначале пробовали выполнять «двойной бланш» сгибая и разводя ноги, исполняя его в положении полупрогнувшись-полусогнувшись и т.д. Но в конце концов пришли к верной технике исполнения именно в положении тела прогнувшись без дополнительных технических язъянов.
Если рассматривать комбинации гимнастов в целом, то к концу 70-х программа каждого спортсмена включала в себя три акробатические диагонали. Первая из них – как правило, двойное сальто назад в группировке с поворотом на 360 или двойной бланш назад, вторая диагональ – как правило, полуторный акробатический элемент в кувырок. Ну и заключительная диагональ чаще всего была двойным сальто назад в группировке, или реже двойным пируэтом назад. Гимнастическая часть состояла из кругов, стойки силой в различном типе исполнения, а также включала в себя различные элементы «для красоты» типа перекидок, кувырков в стойку и т.д.

Женщины старались не отставать в прогрессе от мужчин. Но по понятным причинам, отставали конечно. Но тем не менее, к
1972<\/u><\/a> году гимнастки уже освоили двойной пируэт назад. Также гимнастки стали в обязательном порядке включать в свои программы сальто вперёд в диагонали. К примеру, гимнастки исполняют сальто вперёд или твист в переход, затем рондат – фляк и сальто назад в группировке или прогнувшись.
Двойное сальто назад впервые было исполнено советской гимнасткой
Нелли Ким<\/u><\/a> в 1976 году. С этого периода времени уровень сложности акробатики у гимнасток поднимается на совершенно новый уровень. И уже скоро гимнастки в массах начинают исполнять в комбинациях двойные сальто.
Прогресс настолько был велик, что уже через год(!)
Елена Мухина<\/u><\/a> выполняет двойное сальто назад в группировке с пируэтом.
Также гимнастки окончательно догоняют гимнастов, начиная включать в свои комбинации полуторные сальто в кувырок. К примеру,
Елена Давыдова<\/u><\/a> выполняет полуторный твист в кувырок, а Елена Мухина исполняет рекордное сальто Томаса! Но при исполнении этого сложнейшего элемента получает травму позвоночника и будет прикована к постели на последующие годы…
В итоге, к концу
70-х<\/u><\/a> гимнастки выполняет два различных двойных сальто – вначале и в конце программы. А вторая диагональ часто включает в себя оригинальные соединения с пируэтами. К примеру, выполняется полуторный пируэт назад в переход, или после фляка исполняется пируэт, а затем фляк и двойной пируэт. Это большой прогресс по отношению к началу десятилетия.

1980-е

В 80-е годы прогресс в освоении более сложных элементов ещё более заметен. К 1983 году гимнасты в массах осваивают двойной бланш назад, а двойное сальто назад с поворотом на 360 исполняется практически всегда в положении согнувшись.
Также гимнасты начинают включать в свои комбинации и сложные элементы других структурных групп.
Юрий Королёв<\/u><\/a> показывает двойное сальто вперёд в группировке, а Тонг Фэй<\/u><\/a> двойное сальто боком.
Гимнасты как правило исполняют в комбинации три различных диагонали. Помимо них, частым гостем программ является полёт кувырок с поворотом на 360.
В качестве гимнастических элементов гимнасты в массах делают круги Делалса в стойку на руках. Также начинает набирать популярность «японская стойка» или стойка на руках силой с широко разведёнными в стороны руками.
К Олимпийским играм 1988 года гимнасты в массах уже исполняют двойной бланш с пируэтом. Также стоит отметить, что ещё в 1986 году советским гимнастом Юрием Порпленко на союзных соревнованиях было исполнено тройное сальто назад в группировке. Годом позже, Валерий Люкин демонстрирует его на чемпионате мира, а ещё годом позже Владимир Гоголадзе исполняет его на Олимпийских играх. Что примечательно, в последующие годы тройное сальто практически полностью исчезнет из арсенала гимнастов как сверх-рискованное и будет уделом лишь единиц.
Акробатика вперёд практически не развивается. Двойное сальто вперёд в группировке с прямого разбега – пока предел сложности. Но зато развивается направление двойных твистов. Более того, на юниорском чемпионате Европы 1988 года советский гимнаст
Юрий Ермаков<\/u><\/a> исполняет рекордный по сложности элемент – тройной твист в группировке! До сих пор, он ни разу не был никем повторён и является самым сложным акробатическим элементом вольных упражнений.
Двойные сальто боком получают продолжение. Сначала азиатские гимнасты предлагают миру пример выполнения с прямыми ногами согнувшись, а чуть позже
Лоу Юн<\/u><\/a> добавляет в него и поворот на 360 градусов.
Ещё одной особенностью вольных упражнений мужчин является практически полное отсутствие пируэтов. К концу 80-х количество гимнасток, исполняющих тройной пируэт, превосходило количество гимнастов, его выполняющих!
И лишь в самом конце 80-х гимнастов заставляют включать в комбинацию пируэтные элементы. Как правило спортсмены выбирают связку из двойного пируэта назад и в контртемп сальто вперёд на ноги или в упор лёжа.
Гимнастические элементы усложняются также. Гимнасты не просто исполняют круги Деласала в стойку, но также добавляют в них поворот на 360 градусов в противотемп, а также возвращаются со стойки опять в круги.

Гимнастки также старались не отставать в прогрессе от мужчин, но по понятным причинам, сложные акробатические элементы появились в их арсенале значительно позднее. К 1983 году гимнастки в массах исполняют в программе два-три
двойных сальто<\/u><\/a>, при том, что одно из них с поворотом на 360. Также гимнастки включают в свои программы пируэтные вращения назад – как правило, полуторный или двойной пируэт назад.
Двойное сальто назад прогнувшись стало исполняться гимнастками где то в 1985 году. Одной из первых гимнасток, замахнувшейся на такой сложный акробатический элемент, была советская спортсменка
Елена Шушунова<\/u><\/a>. Также отметим, что Елена включила в свою комбинацию сложнейший полуторный твист прогнувшись в кувырок, а также полуторное сальто боком ноги врозь в кувырок. Вершиной сложности таких элементов в комбинации женщин и мужчин является полуторный пируэт прямым телом в кувырок. Он также был выполнен Еленой<\/u><\/a>. Это уникальный случай. Ведь дело в том, что данный элемент вообще впервые был исполнен Игорем Коробчинским в самом конце 80-х и до сих пор является максимально-сложным элементом из данной структурной группы. Т.е. в освоении сальто в кувырок женщины практически не отставали от мужчин. А после 1988 года эти элементы полностью исчезли из комбинаций гимнасток, как травмоопасные.
Также к 1985 году гимнасты в массах исполняют
тройной пируэт назад<\/u><\/a>. А в 1987 году Оксана Омельянчик<\/u><\/a> исполняет супер-сложную связку тройной пируэт назад и контр-сальто вперёд в группировке! Напомним, что гимнасты-мужчины вообще не включают тройной пируэт в свои комбинации.
В 1987 году гимнастки ещё повышают планку сложности акробатики и ещё ближе приближаются к уровню мужчин. Советская гимнастка
Татьяна Тужикова<\/u><\/a> включает в свою программу двойное сальто назад прогнувшись с поворотом на 360 в первом сальто. А румынская спортсменка Даниэла Силиваш<\/u><\/a> выполняет сложнейшее двойное сальто назад в группировке с двумя пируэтами.

Это что касается акробатики назад. А как же акробатика вперёд? Она развивалась медленными темпами. В основном, двойные сальто вперёд можно было встретить в программах советских спортсменок –
Ольги Стражевой<\/u><\/a> или Татьяны Тужиковой. Пируэтные вращения вперёд оставались делом будущего.

Но самый сложный элемент женской акробатики и поныне был показан выдающейся советской гимнасткой
Татьяной Грошковой<\/u><\/a> в 1989 году. Она смогла выполнить двойное сальто назад с двумя пируэтами, но уже в совсем другой форме. Первое сальто было выполнено прямым телом с двумя пируэтами, а второе согнувшись. Странно, но в нынешних Правилах этот элемент совсем не значится, как будто его не было. Хотя по сложности он превышает и двойное сальто назад в группировке с двумя винтами, и двойной бланш с винтом. Такая вот, несправедливость истории. А ведь данный сложнейший элемент, да Татьяны исполняли лишь единицы лучших мужчин-гимнастов, а из женщин он до сих пор не был повторён никем!

Также отметим, что помимо акробатики, гимнасток обязывают выполнять и гимнастические элементы. А именно различные прыжки в шпагат, в том числе и с поворотами на 180-540 градусов, а также повороты на ноге. Гимнасты усложняют прыжки в шпагат тем, что выполняют его со сменой ног в полёте, а повороты исполняют в различных положениях тела.

1990-е

Начина я с1992 года начинают действовать новые правила. Теперь появляются прибавки за соединения элементов групп «С» и выше. Гимнастика у мужчин на вольных начинает приобретать совсем новый вид.
Если в 80-е пируэтную акробатику встретить было крайне редко, то в 90-е комбинация гимнастов будет на 90% состоять именно из связок различных пируэтов между собой.
Конечно гимнастам пришлось перестраиваться. До этого, все силы тратились на изчение отдельных супер-сложных элементов типа двойного бланша с двумя пируэтами или тройного сальто, а теперь нужно соединять элементы в связки по два-три подряд. Но очень скоро выяснилось, что это намного проще, чем изучать сложную акробатику. В этом и заключается большой минус нового веяния FIG. Гимнастика перестала эволюционировать в сложности, а начала развивать в направлении соединений не очень сложных элементов между собой.

Но всё происходило конечно не так быстро. Гимнаст всё равно обязан был включить в комбинацию один сложный элемент – как правило, двойной бланш с пируэтом или двумя, а остальные две-три диагонали составляли связки типа рондат – 1.5 пируэта назад – сальто вперёд прогнувшись – пируэт вперёд прогнувшись. Хотя сразу заметим, что ведущие мастера акробатики продолжали включать в комбинации сверх сложные элементы. Например
Ли Сяошуанг<\/u><\/a> начинает с двойного сальто назад прогнувшись с двумя пруэтами, а заканчивает двойным сальто назад прогнувшись. Или Мелиссанидис<\/u><\/a> в 1999 году оригинально подходит к вопросу сочетания супер-сложных элементов 80-х и связок 90-х. Он исполняет такие связки элементов как рондат – темповое сальто назад – двойной бланш назад – в контр-темп пируэт вперёд в группировке, а также двойное сальто назад в группировке с пируэтом и в контр-темп сальто вперёд в группировке. Но всё таки, таких исполнителей становилось всё меньше и меньше. В основном, гимнасты набирали сложности до 10-ти бальной отметки именно соединениями типа 2.5 пируэта назад + сальто вперёд, или двойной пируэт назад + в контр-темп сальто вперёд в упор лёжа.

Одним словом, гимнасты за 90-е годы освоили новый тип построения комбинаций. Стали включать в свои программы множество пируэтных вращений, чего не было в 80-е, в том числе с вязки с 2.5 пируэтами назад, но одинарные сложные элементы стали проще и встречаться реже.
Также возросло число диагоналей в программе спортсменов. В большинстве случаев, гимнасты используют 4, а не 3 акробатические линии.

Гимнастический элемент как правило представлял собой высокий угол, японскую стойку силой или горизонтальный упор. Многие гимнасты исполняет каскады из кругов Деласала в стойку с возвращением в круги и поворотами на 360 в противотемп.
Также в конце 90-х Сергей Федорченко исполняет на вольных три русских круга подряд. Этот элемент в будущем станет самым популярным гимнастическим элементом.

Гимнастки в 90-е годы продолжают наращивать сложность своих элементов. уже в 1991-м году Татьяна Гуцу и Оксана Чусовитина также осваивают двойной бланш с пируэтом. Оксана впервые исполнила двойное сальто назад прогнувшись с пируэтом во втором сальто. Также отметим, что гимнастки, как и гимнасты, проводят эксперимент – исполняют
двойной бланш ноги врозь<\/u><\/a>. Но прибавку за такой вариант исполнения не дают, и в будущем эта тенденция не будет продолжена.
После 1992-го года от гимнасток также требуют соединение элементов акробатики. А также гимнастки обязаны выполнять акробатические элементы вперёд. Причём получается так, что соединять простые акробатические элементы вперёд даже выгоднее, чем исполнять элементы назад.
Ну и результат такой, что к 1995-му году появляется целый ряд гимнасток, которые составляют свою программу практически из одних передних сальто. К примеру,
Елена Продунова<\/u><\/a> вообще не включила в свою программу акробатику назад, зато исполняет крайне редкий двойной твист в группировке и даже соединяет его с сальто вперёд. Также включает не очень сложную, но поощряемую связку – твист согнувшись – сальто вперёд прогнувшись – сальто вперёд согнувшись.
Вторым новым веянием в комбинациях спортсменок стали пируэты вперёд. Гимнастки очень быстро освоили полуторный пируэт вперёд, а затем и двойной.
Двойное сальто вперёд с прямого разбега тоже не стало преградой для лучших спортсменок мира.
Лилия Подкопаева<\/u><\/a> в 1995-м году исполняет уже не просто двойное вперёд, а усложняет его ещё и поворотом на 180 во втором сальто. Что необычно так это то, что Лилия исполняет своё сальто после двух переворотов вперёд. Сначала следует переворот с одной на одну, а потом с двух ног на две. Такой техникой кроме неё, не пользуются другие гимнастки, т.к. после второго переворота теряют нужный импульс, который должен уйти на исполнение двойного сальто. Лилия же, наоборот наращивает мощность импульса и двойное сальто получается очень высоким и достаточным для выполнения в высшей мере техничного поворота на 180. возможно, такая техника разгона ещё заинтересует гимнасток будущего и откроет новые горизонты в освоении акробатики вперёд.

После 1996-го года правила ещё раз корректируются. Становится ясно, что комбинация, целиком состоящая только из акробатики вперёд или назад, смотрится не гармонично. И с этого момента гимнастки обязаны включать в программу как элементы вперёд, так и назад, как двойные сальто, так и пируэты, как отдельные элементы, так и связки сальто между собой.
Помимо этого, усложняется гимнастическая часть программы. Гимнастки обязаны соединять прыжковые элементы между собой для получения прибавки.

К концу 90-х годов комбинации гимнасток действительно принимают другой оттенок. Они вбирают в себя мощь акробатики назад начала 90-х, и связки элементов между собой, а также акробатику вперёд.
Первый элемент программы как правило очень сложен – в большинстве случаев, это двойное сальто назад прогнувшись или двойное сальто назад в группировке с пируэтом. Многие гимнастки даже исполняют после двойного бланша
сальто вперёд в контр-темп<\/u><\/a>!
Вторая диагональ, как правило темповое соединение элементов. Вариантов тут было много. Исполнялись как пируэтные соединения между собой,
темповое сальто назад + 2.5 пируэта назад + сальто вперёд<\/u><\/a>, так и с использованием двойных сальто – темповое сальто + двойное сальто назад согнувшись.
Далее следовала связка гимнастических прыжков в шпагат, согнувшись и т.д. Часто можно было встретить прыжки в упор лёжа. Третья диагональ могла быть различной, но как правило, так же представляла собой соединения элементов между собой – двойной пируэт назад + сальто вперёд в контр-темп или пируэт вперёд + сальто вперёд согнувшись, например.
Перед заключительной диагональную, опять серия прыжков шпагат с поворотами на 180-540 градусов и сама концовка крайне сложная – чаще всего, тройной пируэт назад!

2000-2010-е

После 2000-го года правила изменяются в очередной раз, но не кардинально. Чтобы набрать базу 10.0 по прежнему нужно исполнять как можно больше элементов в связках. Прибавки за связки даются и за гимнастические элементы. Поэтому в период с 2000-го по 2005-й годы популярными являются связки кругов Деласала в стойку с тремя русскими кругами, как например в комбинации
Алексея Бондаренко<\/u><\/a>.
Максимальную прибавку дают связки из трёх элементов, включающих в себя группы С и D. Очень популярны связки темповое сальто + 2,5 винта назад + пируэт вперёд, а также 1,5 пируэта назад + пируэт вперёд + 1,5 пируэта вперёд. У большинства гимнастов эти две связки есть в программе
Правила обязывают исполнять в программе не только элементы назад и вперёд, но и боком или твисты. Т.к. достаточно выполнить такой элемент всего группы В, то все как правило так и поступают – исполняют либо твист в группировке, либо сальто боком прогнувшись.
Но помимо двух связок по три элемента нужно исполнить 1-2 сложных прыжка. У большинства гимнастов это либо двойное сальто назад в группировке с двумя винтами, либо двойной бланш с винтом.
Но были и исключения. К примеру, выдающийся гимнаст
Мариан Драгулеску<\/u><\/a> в 2004-м году исполняет двойной бланш с пируэтом и в контр-темп сальто вперёд в упор лёжа, также он пробовал исполнять оригинальную связку из трёх элементов – двойной бланш – сальто вперёд – 1,5 сальто вперёд в кувырок, а чуть позже освоил и двойной бланш с винтом и 1,5 сальто вперёд в кувырок.

После 2006-го года правила меняются глобально. Теперь гимнастам не только нужно исполнять 10 сложнейших элементов в программе, но и спецтребования должны быть также максимально сложными.
К 2010-му году гимнасты включают в свою комбинацию 6-7 акробатических линий элементов не ниже группы D! Ничего подобного до этого не исполнялось никогда. Настоящий марафон. Но в этом кроется и минус новых правил. Комбинация выглядит затянуто.
Гимнасты в массах овладевают полуторными сальто в кувырок с полутора винтами как в группировке, так и прямым телом, что до этого считалось уделом единиц. Очень выгодным становится исполнять двойные твисты, т.к. им поднимают сложность, по сравнению с 2004-м годом. В результате, двойной твист согнувшись есть почти в каждой программе. А некоторые спортсмены выполняют его с поворотом на 360 и даже на 540 градусов!
Наиболее ценными с точки зрения прибавки, являются связки элементов групп D между собой. Поэтому можно встретить такие шедевры как двойной пируэт вперёд + двойное сальто вперёд и т.д.
Если в период с 2006 по 2008 годы давались связки за элементы групп С, то можно было заметить, что гимнасты нисколько не продвинулись в освоении новых типов соединений, т.к. связка 1,5 пируэта назад + пируэт вперёд + 1,5 пируэта вперёд так и осталась популярной. То с 2009-го года правила скорректировались и три элемента в связке канули в лету. С 2009-го года гимнасту бесполезно соединять три элемента между собой, т.к. прибавку дают лишь за два из них. И это сподвигло спортсменов к освоению сложных соединений из двух элементов. Надо отметить, что до 2009-го года 2.5 пируэта вперёд встретить в чьей либо программе было нереально, а к 2010-му году, это почти рядовой элемент программ гимнастов.

В итоге можно сказать, что гимнастика на вольных у мужчин претерпевала множество метаморфоз. В 80-е – это больше цирковой номер, в котором 1 сверх-сложный элемент типа тройного сальто, а в 2010-м это марафон из множества сложных элементов, хотя тройные сальто уже не выгодно исполнять, т.к. слишком велики сбавки за технические ошибки.

Комбинации гимнасток в период с 2000-го по 2005-й практически неотличимы в акробатической части от конца 90-х годов. Всё также 4 диагонали. Первая – как правило двойное сальто назад с пируэтом, вторая и третья тройной пируэт и 2,5 пируэта + сальто вперёд, и концовка двойное сальто назад согнувшись.
Были конечно исключения, типа
Дайяны Дос Сантос<\/u><\/a>, которая в одной программе выполняет двойной твист согнувшись и двойной бланш. Но это исключения.
Вот что изменилось, так гимнастические элементы. Гимнастки стали включать в свои программы связки прыжков между собой и получать за это прибавки. Наибольшей популярностью пользуется связка прыжков в группировке на 720 и 540 градусов. Повороты на ноге уже как минимум двойные, а прыжки в шпагат всё чаще встречаются с поворотом на 540 градусов.

Период с 2006 по 2008-й годы это попытка заставить гимнасток исполнять 10 сложнейших элементов, как и мужчин. Это произвело как положительный, так и отрицательный эффекты. К положительному отнесём, что двойное сальто с двумя винтами стали исполнять чаще, чего в предыдущее четырёхлетие не встретишь почти ни у кого. Также гимнастки в массах освоили двойной твист и связку 2,5 пируэта назад + пируэт вперёд. Но комбинация была затянутой и подчас включала аж 6 линий. А часть элементов были вообще выполнены «для галочки», чтобы добрать эти самые 10 элементов.
С 2009-го года гимнасткам достаточно исполнить 8 сложных элементов, из которых не менее трёх гимнастических. Это делает программу более сложной и яркой. Гимнастки не только поднимают уровень акробатики в массах – теперь двойной бланш уже норма, но и сильно прибавляют в гимнастических прыжках и поворотах. Теперь выполнить повороты и прыжки в шпагаты также важно, как и акробатику и гимнастки стремятся, чтобы эти элементы были групп D, благодаря чему, мы становимся свидетелями четвертных и тройных поворотов на ноге, двойных поворотов в вертикальном шпагате и д.р.
Связки акробатических элементов должны также быть сложными. Гимнастки обязательно исполняют пируэт вперёд после 2,5 назад, а также связки двойного пируэта вперёд и сальто вперёд с поворотом на 360. В конце 2010-го года некоторыми гимнастками предпринимаются попытки включать в программу 3,5 пируэта назад, что да этого могли делать только мужчины.
Женская гимнастика развивается. Конечно, в 2010-м году нет таких «трюков», какие были в 1992-м, когда двойной бланш с пируэтом был нормой. Но гимнастика развивается, и возможно к таким сложным элементам гимнастки вернутся на новом витке эволюции.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
любитель гимнастики




Пост N: 5953
Рейтинг: 29
Фото:
ссылка на сообщение  Отправлено: 26.04.11 18:49. Заголовок: БРЕВНО 1950-е Комб..


БРЕВНО

1950-е

Комбинации гимнасток 50-х годов в основном состоят из простых подскоков, танцевальных движений, переворотов боком, перекатов через спину и т.д., как правило заканчивающихся статическим элементом. Это могли быть стойка на руках в шпагате, складка, различные вертикальные шпагаты, шпагат на бревне и т.д.
Иногда можно было увидеть и более сложные элементы. Например, Агнеш Келети<\/u><\/a> исполняет наскок в высокий угол.
Соскок простой. Либо «заножка» после «колеса», либо различные варианты несложных прыжков.

1960-е

В 60-е годы в сущности, комбинации гимнасток не сильно изменились композиционно, но они изменились по динамике исполнения. Гимнастки отошли от неспешного выполнения элементов, а как раз наоборот, практикуют «активный стиль». Каскадно соединяют подряд несколько медленных переворотов вперёд и назад с кувырками. Появляются хоть и простые, но прыжки в шпагат. Добавляются гимнастические повороты на ногах, как в положении стоя, так и сидя «в пистолетике». А вот количество статических элементов уменьшается. Как правило, используется один из них – шпагат или вертикальное равновесие. Но были и исключения. К примеру,
Наталья Кучинская<\/u><\/a> включает в свою программу наскок в стойку силой на руках. Ещё один спичаг она вставляет в середине композиции, а после него ещё и поворачивается в угле вне на 180 градусов. Помимо медленных переворотов назад и вперёд, она добавляет и перекидку назад из седа.
Соскок усложняется. Теперь это уже сальто назад прогнувшись, реже разновидности сальто вперёд.

1970-е

Уже в 1971 году гимнастки в массах исполняют темповой переворот назад (фляк) с приземлением поочерёдно каждой ногой. Более того! Советская гимнастка Любовь Бурда впервые в мире исполняет на бревне первое сальто -
маховое сальто вперёд<\/u><\/a>. Т.е. 1971 год стал родоначальником сальтовых элементов на бревне и открывает совершенно новый уровень сложности в акробатике. А первое сальто назад появилось в 1974 году в исполнении Ольги Корбут<\/u><\/a>.
Гимнастике начинают изучать элементы с вращением через голову полностью безопорно над снарядом.
Соскоки также усложняются. Теперь это либо пируэт назад, либо маховое сальто вперёд с поворотом на 180-360 или без него.

К 1976 году гимнастки в массах осваивают маховое вперёд. И даже исполняют его с поворотом на 180, а также в связке с
фляками<\/u><\/a>. Фляки уже всё чаще исполняются по два подряд. Да и соскок гимнастки делают после предварительного элемента (как правило рондата или рондата - фляка). Соскок становится значительно сложней. В большинстве случаев, это двойной пируэт назад. Некоторые гимнасты выполняют с прямого разбега пируэт вперёд.
Также стоит отметить оригинальные соскоки со стрикасатом, т.е. сальто «авербах» или как оно называется в женской гимнастике «Гейнер». Гимнастки выполняют Авербах сальто назад прогнувшись с пируэтом после рондата с середины бревна. Очень интересен также Авербах сальто назад в группировке или согнувшись и с конца бревна после прямого разбега. Этот элемент будет усложнён
Нелли Ким<\/u><\/a>, добавлением в него поворота на 360 градусов. Но в последствии данная структурная группа соскоков будет забыта и станет раритетом.
Двойное сальто назад в группировке гимнастки начинают исполнять где то с 1977 года. Одной из первых его исполнительниц является советская спортсменка
Елена Мухина<\/u><\/a> и Мария Филатова<\/u><\/a>, которая делает сальто уже в положении согнувшись!

Развиваются также и наскоки на бревно. В 1977 году
Мария Филатова<\/u><\/a> показывает оригинальное маховое сальто вперёд в упор сзади, хотя отметим, что подавляющее большинство гимнасток начинали композицию со стойки на руках силой. Или в 1979 Стелла Захарова взлетает на бревно сальто вперёд в группировке.
Та же Мария Филатова исполняет в 1977 году экспериментальный вариант сальто назад прогнувшись ноги врозь после фляка. Это также выводит гимнасток на ещё один уровень развития акробатики. Любопытен также факт, что в 1976 году сальто назад выполняла практически только Ольга Корбут, а буквально через год, оно становится достоянием очень многих ведущих гимнасток мира.

К концу 70-х гимнастки в массах исполняют в комбинации 2-3 различных сальто, причём некоторые из них в связке с переворотами. Также надо отметить оригинальную комбинацию
Натальи Шапошниковой<\/u><\/a>, которая помимо этого, исполняет сложнейшие силовые элементы мужской гимнастике – стойку силой ноги вместе, на одной руке, высокий угол, горизонтальный упор ноги врозь!
Соскок представляет собой либо двойной пируэт назад, либо двойное сальто назад в группировке.
Ещё одно интересное направление демонстрирует
Наталья Юрченко<\/u><\/a>. Она исполняет высокий фляк в упор, но не поперёк, как это делают все остальные гимнастки, а продольно. Оказывается, что возможно исполнять элементы и в этой плоскости. В будущем данные элементы будут использоваться редко, но ещё получат достойные продолжения.

1980-е

Начиная с 1980-го года гимнастки начинают очень активно изучать акробатические элементы на бревне и включать их в свою комбинацию. Вообще, 80-е годы можно назвать бумом гимнастики. Сложность упражнений возрастает в разы по сравнению с предыдущим десятилетием. К примеру, в 1981-м году
Лавиния Агаче<\/u><\/a> демонстрирует в своей программе все новинки того времени – сальто вперёд в группировке, фляк – сальто назад прогнувшись по одной ноги и оригинальный Авербах сальто назад в группировке. Как мы видим, теперь гимнастки не только исполняют сальто вперёд в маховом исполнении, но и делают этот элемент с наскока в группировке.
Но настоящий прорыв совершают советские гимнастки в 1982 году!
Альбина Шишова<\/u><\/a> демонстрирует уникальную связку фляк – пируэт назад в группировке. Это при том, что остальные гимнастки ещё делают не очень хорошее сальто назад прогнувшись, она уже исполняет высокий пируэт назад с приходом на бревно. А Татьяна Фролова<\/u><\/a>, годом позже, соскакивает с бревна уже двойным сальто назад в группировке с пируэтом!
Столь высокая планка сложности, поднятая советскими спортсменками, заставила и остальных гимнасток значительно прибавить в мастерстве. Конечно, пируэт назад или сложнейший соскок Фроловой были редкостью и в середине 80-х, но гимнастки искали самые различные направления усиления своих комбинаций. Во-первых, усложняли наскоки. Это были разнообразные варианты темповых переворотов вперёд и назад с перямого разбега или после рондата, сальто вперёд и сальто назад. Во-вторых, количественно и качественно усложнялись акробатические элементы в самой композиции. Гимнастки начинают сочетать каскадные соединения акробатики, а также одинарные сложные элементы. Например, гимнастки подряд исполняют два-три сальто назад по одной ноге. Или же перед сальто следуют два-три переворота назад. Исполняются разнообразные варианты фляков с сед ноги врозь – сгибаясь-разгибаясть, с поворотом на 360, со стрекасатом, оригинальный фляк Оксаны Омельянчик с поворотом на 270 в стойку и т.д. С места гимнастки отлично исполняют сальто назад согнувшись или, а после рондата сальто назад прогнувшись на две ноги. В-третьих, соскок как правило двойное сальто назад согнувшись или тройной пируэт назад.
Но была и отрицательная сторона развития гимнастики 80-х годов – прыжки и гимнастические повороты представлены крайне скудно. Гимнастки в основном исполняют подряд два-три простых прыжка в шпагат, а поворот ограничивается простыми 360 градусами стоя. Но стоит отметить, что для середины-конца 80-х гимнасткам свойственно включать в программу оригинальные кувырки назад в стойку и перекидки назад с поворотами и без, причём иногда в сочетании с другими элементами. В последствии, данные движения станут крайне редки, пока совсем не исчезнут из арсенала гимнасток.

1990-е

1992-й год стал пиком развития сложности комбинаций на бревне в массах спортсменок. На Олимпийских играх 1992-го года более десятка гимнасток исполняли пируэт назад в группировке, как с фляка, так и с места, чуть меньше гимнасток исполняли соскок двойное сальто назад в группировке с пируэтом. В последующие годы эти элементы будут исполняться гимнастками, но в значительно меньшем количестве.
Это связано с тем, что после 1992-го года правила меняются. И меняются таким образом, чтобы поощрять связки не очень сложных элементов между собой. В результате, сложные отдельные элементы становятся не такими выгодными, но зато более рискованными в исполнении.
Что ещё произошло в комбинациях гимнасток в связи с изменением правил. А произошло многое. В первую очередь то, что помимо поощрения связок трёх-четырёх элементов подряд, гимнасток обязывают исполнять сложные гимнастические прыжки. И как результат, к 1996-му году программы гимнасток зрительно сильно изменились. У всех гимнасток в комбинациях можно видеть два-три сложных прыжка, чего не было в 80-х годах. К примеру, гимнастки исполняют прыжки в шпагат и согнувшись с поворотом на 360, прыжки в шпагат со сменой ног и интереснейшие сложнейшие прыжки в кольцо со шпагатом, которые показали миру китайские спортсменки.
Наскоки гимнасток сильно не изменились – как правило, они сложны. Это чаще всего рондат – фляк или рондат – сальто, также нередки наскоки сальто вперёд. А вот соскоки упростились. Прошло четыре года, а соскок двойным сальто назад с винтом практически исчез, ему на смену пришёл более простой – двойным сальто назад в группировке.
Если говорить о новых элементах в комбинациях спортсменок, то они конечно появились. К примеру, гимнастки начинают исполнять не только сальто с поворотом назад с приходом на бревно, но и сальто вперёд. Оригинально в этом смысле сальто
Елены Продуновой<\/u><\/a>. Оно представляет собой нечто среднее между полпируэтом вперёд согнувшись и прыжком вперёд с поворотом на 180 в сальто назад, китайские спортсменки исполняют полпируэта вперёд в несколько иной форме – в чистом видео по сальто вперёд.
Также надо отметить высочайший уровень исполнения китайской спортсменкой
Куи Юанян<\/u><\/a> пируэта назад прямым телом. Это супер-сложный элемент крайне редок как в данный отрезок времени, так и в будущем.

К концу 90-х комбинации гимнасток окончательно переходят на систему связок двух-трёх элементов. в каждой комбинации таких связок по три-четыре. Они состоят как из переворотов и сальто, так и из прыжков. Очень часто используются фляки с поворотом на 360, как в сед так и на ноги, а также фляки с поворотом и приходом на бревно продольно. Сложные сальто практически исчезают. Максимум сложности как правило фляк – сальто назад прогнувшись на две ноги. Соскок также сильно не меняется – либо двойное сальто, либо 2-2,5 пируэта назад. Двойное сальто вперёд в группировке как 80-е, так и в 90-е – это элемент единичный.
Также хочется отметить, что в 90-е годы часто можно было встретить различные варианты сальто Гейнер, т.е. со стекасатом. Как в связках в середине программы, так и оригинальные соскоки. К примеру, Светлана Хоркина исполняет сложнейший соскок рондат – авербах тройной пируэт назад!

2000-1010-е

В период с 2000-го по 2005-й годы гимнастика продолжает развиваться по направлению поощрения связок элементов. в результате этого, сложные наскоки практически исчезают. Их заменяет обычный вскок или в лучшем случае, стойка на руках силой. В программу гимнастки включат как минимум три связки не очень сложных прыжков, переворотов и сальто. Появляется новый тип связок, при которых выполняется акробатический элемент, с приходом на одну ногу, а вторая нога на бревно не ставится – держится на вису. Затем следует маховое сальто вперёд или сальто боком. Одной из первых исполнительниц подобных связок стала выдающаяся российская спортсменка
Людмила Ежова<\/u><\/a>. В данный период времени очень популярным элементом связок является колпинский фляк, который все гимнастки осваивают достаточно быстро.
А вот сложные одинарные элементы практически полностью исчезают. В основном сложность набирается связками, да прыжками в кольцо (в шпагате и ноги вместе). Редко, но можно встретить исполнение твиста в группировке. И хочется заметить, что твист был редкостью в 80-е и 90-е, т.к. гимнастки сразу же вышли на уровень пируэта. А вот с 2000-го года пируэт имеет единичные случаи исполнения, когда твисты можно встретить чаще.
Соскок также не максимально сложен – как правило, двойное сальто или тройной винт.

После смены правил 2006-го, а чуть позже 2009-го годов гимнастика на бревне начинает меняться. Комбинация становятся в несколько раз сложнее и разнообразнее! Связки элементов получают причудливые сочетания как прыжков группы Е с сальто, так и сальто между собой. К примеру, сальто назад прогнувшись на две ноги можно встретить практически у всех спортсменок, а пируэт назад в группировке и твист – тоже не редкость. Более того, иногда гимнастки решаются на такие феноменальные связки как сальто назад прогнувшись + твист в исполнении
Виктории Комовой<\/u><\/a>.
Но правила не только заставили гимнасток заметно поднять свой уровень акробатики, но и исполнять в комбинации редкие и сложные повороты на ноге. К примеру, исполняются такие элементы как три поворота подряд в седе с прямой ногой, в исполнении
Лорен Митчелл<\/u><\/a>.
Соскоки также усложняются. Всё больше гимнасток вспоминают старый забытый, но супер-сложный соскок двойным сальто назад с пируэтом или же исполняют не менее трудный двойной твист в группировке.
Гимнастика продолжает развиваться не только в плане наращивания трудности элементов, но и в плане чистоты их исполнения.

Бороться и искать,найти и не сдаваться! Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
Большая поклонница гимнастики




Пост N: 1025
Рейтинг: 9

Награды: Спасибо за множество полезного материала и отличные фото!Спасибо!!!!За столько интересной инфы по отдельным гимнасткам!
ссылка на сообщение  Отправлено: 26.04.11 20:10. Заголовок: Игорь , огромнейшее..


Игорь ,

огромнейшее спасибо за описание и вообще за всё!

Посмотрела ролики прыжков. Да, мне очень понравился прыжок Куэрво в исполнении Артёмова - красиво и сложнотехнически смотрится. Просто не знала названия прыжка. Замечаю, что такой прыжок либо мало выполняют либо нет...

Спасибо: 0 
ПрофильЦитата Ответить
Ответов - 54 , стр: 1 2 3 All [только новые]
Ответ:
1 2 3 4 5 6 7 8 9
видео с youtube.com картинка из интернета картинка с компьютера ссылка файл с компьютера русская клавиатура транслитератор  цитата  кавычки оффтопик свернутый текст

показывать это сообщение только модераторам
не делать ссылки активными
Имя, пароль:      зарегистрироваться    
Тему читают:
- участник сейчас на форуме
- участник вне форума
Все даты в формате GMT  3 час. Хитов сегодня: 72
Права: смайлы да, картинки да, шрифты нет, голосования нет
аватары да, автозамена ссылок вкл, премодерация вкл, правка нет



Rambler's Top100 Яндекс цитирования